Свет дальше, шире зонтик, больше мощность. Но, согласен, в крайности бросаться не стоит. Основное правило которого надо придерживаться — мощности студийного света много не бывает. Когда есть мощные вспышки экспозицию всегда можно уменьшить (диафрагма, если глубина резкости не важна, нейтральные фильтры иначе). Или весь свет одновременно на ступень убавлять. А вот когда надо прибавить, да нечем, вот тут начинаются танцы.
Это от близкого расположения рисующего источника. Если данный эффект не является целенаправленным художественным приемом, то это косяк в установке освещения. Дело не в автоматике. Как я раньше упоминал, перемещение модели в пределах съемочного пространства не должно влиять на ее освещенность, а только на светотеневой рисунок. Тогда все проблемы с автоматической экспозицией просто не появятся. Тут нужно или увеличивать площадь студии (отодвигать и увеличивать мощность света) или ограничивать перемещение модели. Второе не всегда возможно ввиду размеров самой модели, когда просто удаленность от света разных частей уже приводит к нежелаемому распределению освещенности.
В развитие темы автоматизированной студии. Во-первых, всецело поддерживаю эту точку зрения. Во-вторых сам чуть не стал сцыкуном. Остановился когда наигрался.
Реальная помощь — это студийный свет управляемый с компьютера, причем не только по мощности, а и по расположению, направлению и рассеиванию. Бывало для одного кадра занимался чисто монтажной работой по установке света по полчаса-часу. Это не считая работы по работе с фоном и реквизитом. Раскидать мышкой с экрана свет, или загрузить его из ранее заготовленного пресета и донастроить — вот реальная помощь художнику. Или развивая тему гиковости — встать на сцену и кинектом показывать откуда и какой тип света нужен. Студия сама по рельсам и подвесам растащит осветители и подгонит к ним отражатели и рассеиватели. Останется только взять в руки камеру и погрузиться в творчество.
Ничего страшного, даже на коленке такое решается элементарно. Главное реле для размыкания освещения и запуска затворов. Все затворы объединены на общий замыкающий контакт этого реле. На одной из камер стоит вспышка на минимальной мощности в ручном режиме. Студийный свет в режиме запуска от светосинхронизатора (штатная его функция). Выдержка на камерах равна выдержке полного открытия затвора. Если все камеры одинаковые, то этого достаточно. Если разные, то на камеру с запускающей вспышкой режим синхронизации по второй шторке, а на остальные камеры выдержку на ступень больше чем у ведущей. Если не успевают, на всех выдержку на ступень увеличить. Слабый общий свет влияния на кадр не окажет (тем более он будет выключаться), экспозиция идет по импульсному.
Сейчас о портретной съемке. В зависимости от позы модели, ее анатомических особенностей и задумки фотографа сначала подбирается фокусное расстояние, а затем ножками компонуется кадр.
Здесь достаточно синхронизировать общее освещение (желательно светодиодное для быстрого отключения), затворы на длинной выдержке и импульсный свет. Приглушается общее освещение в студии, открываются затворы, импульс основного света, закрываются затворы, восстанавливается свет в студии. На все полсекунды достаточно. Камеры по проводу стреляют чуть ли не мгновенно. Без автофокуса у зеркалки в ручном режиме всегда одна и та же задержка срабатывания.
Добавлю идей.
Для студийно расставленного света важно не расстояние от камеры до объекта, а положение объекта относительно каждого из источников света. И чем дальше объект находится от источника света, тем меньше меняется его освещенность от перемещения по съемочной зоне. Отсюда вывод — ставить более мощный импульсный свет и пользоваться более просторными студиями.
Конечно же надо забыть про классический автоматический режим освещения выбираемый камерой. Для разных сцен нужно подобрать свои шаблоны освещения. Сделать их зеркальное отражение, если модель меняет позу зеркально.
Хочется интеллекта — автовыбор схемы освещения в зависимости от композиции — лицо, или ростовой портрет (и варианты между ними). При анфасе и профиле переключение на соответствующие боковые преднастроенные схемы.
И немного развлечения (автопортреты): голосовой перевод системы из режима подготовки в режим съемки и обратно, автосьемка по замиранию объекта в кадре (замер, пауза, звук, пауза, кадр).
И еще развлекуха про голос. Раз камера на автоматизированном штативе и зуме, тоже голосовой перевод в режим «портрет, пояс, полный рост».
Кстати очень интересно, в какой области продаж нельзя применять звездочку*«не является публичной офертой»? Ведь прилепив ее куда угодно подряд смысл наличия публичной оферты вообще теряется.
Для внедрения сервис должен быть взаимовыгодным. В обмен на согласие трансляции телеметрии из навигатора водитель получает предупреждения по маршруту движения о приближающемся лежачем полицейском или нераспознаном препятствии. Большинство машин будет совершать в точке нераспознаного препятствия однотипные маневры по торможению, уклонению и получать вертикальные ударные встряски.
А что насчет герметичности? Какая часть пересаженного моторчика контактирует с водой и где проходит водораздел? Ясно дело, что корпус жесткого диска герметичный. Но моторчику позволено крутиться в воздушной среде. А теперь воздух заменяется на жидкость.
О, у вас есть преимущество перед достаточно большой частью населения — отсутствие тормозящих якорей (привязанности, социальные связи...) Как бы это ужасно ни выглядело в глазах окружающих, но это тоже очень ценный ресурс. Правильно сконвертировать его для достижения целей, которые большинство себе позволить не могут — то еще искусство.
Я вот себе такого позволить не могу. Не то чтобы я жалею об этом и хочу такой жизни, но моя фантазия в такой ситуации рисует мне достаточно обширное поле деятельности.
Да вариантов много. Здесь сложность квеста для вас зашкаливает. Нужно реально что-то серьезное, ради чего придется прокачать способности. Это не дошик заварить.
Я пытался сделать упор на слово «надо». Это слово мотивировало вас в школе, в институте. Почему бы не послушаться его и дальше?
«Надо отдать долг».
Ваш опыт показывает, пока что только так вас можно расшевелить. Иной мотивации вы пока не нашли.
Руководящее слово «надо».
Выберите наугад любого нуждающегося (ребенок в детском доме, мать-одиночка с ребенком) и не афишируя себя помогайте финансово. Ну так, зачем-то же вас государство обучало. Не сами лично, так руками того, кому помогли будете достигать целей. Вы можете давать ресурсы для чьего-то мозга, кто способен рождать и воплощать идеи. Вполне себе хороший тандем.
Это на айтишном языке pet-project обозначает программульку которую я долго ковыряю для своего удовольствия.
А вообще, подразумевал некоторое дело в которое долго вкладываешься, которое ценишь за вложенные усилия, на которое надо тратиться и воспринимать работу как источник финансирования своего pet-project.
Строю дом.
Делаю ремонт в квартире.
Реставрирую старинный автомобиль.
Выращиваю редкие сорта рыбок.
Обеспечиваю ребенку возможность заниматься автоспортом.
Ферма (птички, пчелки, цветы — что увлечет...)
Туризм (требующий усилий — внедорожный, палаточный, в непопулярные труднодоступные места). Т.е. поездки к которым надо серьезно готовиться.
Цель должна достигаться только при выполнении некоторого обязательного ряда заданий, не одномоментная (захотел-сделал).
Можно «на слабо» начать. По сути, это ответственность за принятое решение. Штраф за отказ от цели должен быть высок.
Да, это так, есть средства понижения бас-фактора не тревожа ударников.
Но опыт показывает, что в условиях, где зарождаются ударники, наблюдается корелляция с бесконтрольностью бас-фактора.
Дом — кому-то это просто нахождение себя дома. А кому-то это общение с семьей, «бытовуха». Утром, увы, ни «полочку повесить», ни уроки с ребенком поделать. До семьи жил в режиме совы. Сейчас жаворонок, с 18 до полуночи я для семьи.
Проблема в том, что такие ударники за год своего целеустремления достаточно сильно привязывают проект к своей персоне, поэтому их уход или переход в состояние работника-овоща является достаточно сильным стрессом для проекта. При наличии подобных ударников в проекте индекс автобусного фактора стремительно уменьшается.
Потому что через год все продолжают работать в прогнозируемом ритме, а «инициативные и целеустремленные» «выгорели», потеряли мотивацию и собираются валить на пенсию в 22.
Реальная помощь — это студийный свет управляемый с компьютера, причем не только по мощности, а и по расположению, направлению и рассеиванию. Бывало для одного кадра занимался чисто монтажной работой по установке света по полчаса-часу. Это не считая работы по работе с фоном и реквизитом. Раскидать мышкой с экрана свет, или загрузить его из ранее заготовленного пресета и донастроить — вот реальная помощь художнику. Или развивая тему гиковости — встать на сцену и кинектом показывать откуда и какой тип света нужен. Студия сама по рельсам и подвесам растащит осветители и подгонит к ним отражатели и рассеиватели. Останется только взять в руки камеру и погрузиться в творчество.
Для студийно расставленного света важно не расстояние от камеры до объекта, а положение объекта относительно каждого из источников света. И чем дальше объект находится от источника света, тем меньше меняется его освещенность от перемещения по съемочной зоне. Отсюда вывод — ставить более мощный импульсный свет и пользоваться более просторными студиями.
Конечно же надо забыть про классический автоматический режим освещения выбираемый камерой. Для разных сцен нужно подобрать свои шаблоны освещения. Сделать их зеркальное отражение, если модель меняет позу зеркально.
Хочется интеллекта — автовыбор схемы освещения в зависимости от композиции — лицо, или ростовой портрет (и варианты между ними). При анфасе и профиле переключение на соответствующие боковые преднастроенные схемы.
И немного развлечения (автопортреты): голосовой перевод системы из режима подготовки в режим съемки и обратно, автосьемка по замиранию объекта в кадре (замер, пауза, звук, пауза, кадр).
И еще развлекуха про голос. Раз камера на автоматизированном штативе и зуме, тоже голосовой перевод в режим «портрет, пояс, полный рост».
Я вот себе такого позволить не могу. Не то чтобы я жалею об этом и хочу такой жизни, но моя фантазия в такой ситуации рисует мне достаточно обширное поле деятельности.
Я пытался сделать упор на слово «надо». Это слово мотивировало вас в школе, в институте. Почему бы не послушаться его и дальше?
«Надо отдать долг».
Ваш опыт показывает, пока что только так вас можно расшевелить. Иной мотивации вы пока не нашли.
Выберите наугад любого нуждающегося (ребенок в детском доме, мать-одиночка с ребенком) и не афишируя себя помогайте финансово. Ну так, зачем-то же вас государство обучало. Не сами лично, так руками того, кому помогли будете достигать целей. Вы можете давать ресурсы для чьего-то мозга, кто способен рождать и воплощать идеи. Вполне себе хороший тандем.
А вообще, подразумевал некоторое дело в которое долго вкладываешься, которое ценишь за вложенные усилия, на которое надо тратиться и воспринимать работу как источник финансирования своего pet-project.
Строю дом.
Делаю ремонт в квартире.
Реставрирую старинный автомобиль.
Выращиваю редкие сорта рыбок.
Обеспечиваю ребенку возможность заниматься автоспортом.
Ферма (птички, пчелки, цветы — что увлечет...)
Туризм (требующий усилий — внедорожный, палаточный, в непопулярные труднодоступные места). Т.е. поездки к которым надо серьезно готовиться.
Цель должна достигаться только при выполнении некоторого обязательного ряда заданий, не одномоментная (захотел-сделал).
Можно «на слабо» начать. По сути, это ответственность за принятое решение. Штраф за отказ от цели должен быть высок.
Но опыт показывает, что в условиях, где зарождаются ударники, наблюдается корелляция с бесконтрольностью бас-фактора.