Да ну. Та же Припять показана счастливым и светлым городом.
Забыл упомянуть самое надоедливое: весь сериал сделан с цветокоррекцией. У него слегка убран красный цвет. Из-за этого всё выглядит слишком синим и холодным, несчастным. В том числе Припять.
Если вдруг отсылка к тому, что операторы/инженеры АЭС не верили в то что взорвался реактор
Нет, это пример того, как можно далеко уйти от исторической достоверности в художественном фильме.
Ага, еще там слово «товарищ» полуобязательно. При чем тут английский язык? Действия же в СССР происходили.
При том, что говорят на английском языке, а не русском. Постоянное употребление comrade — это свидетельство того, что сценаристы не захотели (или не освоили) русскоязычную систему имён. На Западе (опустим Исландию) отчеств попросту нет.
Художественный фильм показал нам не документальную сцену. Во дают! Как же это не реалистично вообще. Я в шоке…
Если вы считаете подобное допустимым, то вы не понимаете смысл определения термина historical drama.
Сначала говорите что СССР обвинили в том, что признали только 31 погибшего. В конце говорите что это все же корректное обвинение.
Этот факт может быть корректным — когда была готова обновлённая статистика, Союза могло уже не быть. Поэтому утверждение «СССР признал только 31 смерть от ЧАЭС» может быть корректным. Но подать его можно в таком контексте, будто в СССР замалчивали реальные числа.
При чем тут теракты 11 сентября
31 человек — это зарегистрированные смерти в первые месяцы. Из них 28 — пожарные, которые часто погибают при катастрофах. Для сравнения: при атаках 11 сентября пожарных погибло 343 человека.
что такое 50-200
Дополнительно к 31 с ликвидацией аварии ЧАЭС в последующем связали ещё 19 смертей. Какие-то оценки постсоветского пространства доходят до 200 смертей.
Судьба каждого человека из 600000 ликвидаторов — это уже отдельная, тайная история.
Никакой тайны нет — за их здоровьем следили. Значительные дозы облучения из шестисот тысяч получили не все. Есть какой-то повышенный риск развития лейкоза или рака щитовидной железы. Но у рака щитовидной железы низкая смертность — в районе процента. Лейкоз — тоже не приговор.
Я молчу про гражданских.
«Помимо резкого увеличения заболеваемости раком щитовидной железы среди лиц, подвергавшихся радиации в молодом возрасте, и некоторых свидетельств увеличения заболеваемости лейкозом и развития катаракты среди ликвидаторов, сколь-либо четко подтвержденного увеличения заболеваемости сóлидным раком или лейкозом, вызванными радиацией, среди населения, подвергавшегося облучению, не наблюдается. Также не имеется никаких доказательств других незлокачественных нарушений, связанных с ионизирующей радиацией. Однако наблюдались многочисленные случаи психологической реакции на аварию, которая объяснялась страхом облучения, а не фактическими дозами радиации.» Научный комитет ООН по действию атомной радиации, выделение моё.
Опять упрекаете художественный фильм в не документальности.
Я напомню, что этот момент не изображался напрямую. Просто на экран дали титр: все, находившиеся на этом мосту, погибли. Также был дан неизвестно откуда взятый уровень радиационного облучения. В реальности это просто легенда.
А в момент, когда им в первые же дни надо было спуститься в тот подвал, уверенности не было ни в чём. И люди пошли на предполагаемую смерть, что собственно и показано в сериале.
В этом вся мякотка драматизации в сюжете этого сериала: я не могу ни подтвердить, ни опровергнуть изображаемое. Нужно теперь перерыть кучу научных статей, отчётов и мемуаров, чтобы однозначно сказать: этот момент — преувеличение. Поэтому сюжет сериала позволяет себе преувеличивать многие моменты в силу безнаказанности таких действий.
С другой стороны, при первоначальном просмотре отдельные особенно пафосные и нереалистичные сцены заставили проверить несколько фактов. Поскольку я обнаружил, что эти вызывавшие сомнения факты изображены в полный расход с реальностью, мне теперь ничему в сериале верить не хочется. И меня не переубедят никакие наивные оправдания «авторы сценария хотели сказать вот это, а не то, что происходит на экране».
К зоне жесткого контроля были отнесены территории с загрязнением по 137Cs, большим или равным 15 Ки на 1 км2 (555 кБк/м2), где проживали 273 тыс. жителей, в том числе в России в этих зонах проживало 112 тыс. человек. Выделение зоны жесткого контроля позволило сосредоточить организационные и финансовые ресурсы на мерах защиты именно этой, наиболее пострадавшей части населения, и минимизировать их облучение.
На этих территориях были осуществлены следующие меры защиты населения: временный вывоз детей и беременных на чистые территории; контроль и недопущение в реализацию загрязненной продукции; выкуп молочного скота у населения и снабжение чистыми продуктами; специальная переработка молока. Кроме того, в целях производства на местах чистой продукции проводились агрохимические мероприятия: глубокая вспашка полей, окультуривание пастбищ (вспашка, посев трав, внесение удобрений), перевод скота на чистые корма, внесение в корма берлинской лазури, перевод мясного скота на чистые пастбища перед забоем, централизованная переработка молока с частных подворий и т.д. Эффективность проведенных защитных мер достаточно высока. На более загрязненных территориях, где защитные мероприятия начинались раньше, проводились и проводятся до настоящего времени наиболее активно, средняя доза внутреннего облучения жителей, нормированная на единицу плотности загрязнения почвы 137Cs, гораздо ниже, чем на территориях с меньшими уровнями радиоактивного загрязнения, где меры защиты проводятся в ограниченном объеме.
вроде не было сцены где «водолазы» (на самом деле, инженеры станции) после слива воды погибли
Именно, что сцены не было. Но было много намёков на это. С самого начала в нескольких сценах было сказано, что эти люди неминуемо погибнут, и вымышленный Горбачёв лично утвердил смерть нескольких человек. Затем при отборе (отбора не было, работникам станции назначили эту деятельность) добровольцам (и ещё раз — зрителю) подтвердили все худшие опасения: это будет смерть, без вариантов. Вымышленный Щербина зачитал речь про необходимость самопожертвования, и что пора бы заплатить своей жизнью, как это делали до этого предки.
Сцены с «погружением» драматизированы. Химические батарейки гибнут почему-то только в фонариках, но не в дозиметрах. В результате мы видим странную сцену, когда в полной темноте дозиметры исходят на череду истошных щелчков (реальные дозиметры выходят в ровный писк, если щелчков слишком много), а серия закачивается.
В следующей серии персонажи кое-как приводят фонарики в действие и выполняют работу. Снаружи их уже мысленно хоронят. Даже не мысленно — персонажи обмениваются об этом парой реплик. Трое сотрудников станции выходят обратно с большой тяжестью и стягивают с себя маски. Им рукоплещут, один из солдат протягивает бутылку водки, которую хлещут из горла. Водолазов отправляют в грузовик. Дальнейшая их судьба не освещается.
Если бы в конце пятой серии это не было опровергнуто, то у зрителя бы создалось однозначное ощущение, что все трое погибли от лучевой болезни. У понимающих, почему щёлкает дозиметр, возникли бы разве что лёгкие сомнения.
Вы, сударь, забываете законы кино — если смерть персонажа (или её последствия) не показана на экране, значит он не умер.
Смысл её монолога (да и нескольких других в сериале — к примеру, монолог Щербины перед водолазами) сводится к тому, что народы СССР натерпелись всяких бед от революций до войн, и для них авария на ЧАЭС — это просто ещё одна мелкая проблема. В мифологии развесистой клюквы Западного восприятия жизни за «железным занавесом» обычные люди внутри СССР — глубоко несчастные и забитые судьбой люди. Живётся им несчастливо, нужно им сочувствовать.
А то, что такого не было, и многие тогда остались там жить (не в Припяти или Чернобыле, а в селах) — это всем известно. Фильм то художественный. Не документальный.
Утверждение «фильм — художественный» не является индульгенцией от критики. Даже художественный фильм должен адекватно передавать действия людей, а не пытаться развить глубоко отличающуюся от реальности картину мира.
Представьте, что на тонущем «Титанике» было бы изображено всё так, будто экипаж корабля намеренно не подпускал ни одного пассажира к шлюпкам, а любую проблему со стабильностью корабля отрицал. Тогда историческую достоверность можно было бы критиковать. А если в 1997 году считалось, что переломился «Титаник» выше поверхности воды, до ругать Кэмерона не за что — теория про перелом корабля под водой появилась куда позже.
Вернёмся к нашим коровам. Солдат настаивает на выселении. Он ведёт себя грубо, формирует слова не просьбами, а приказами, короткими предложениями. Ни разу в его речи не звучит слово «please» — в английском языке в побудительных предложениях оно полуобязательно. Он разбрасывает личные вещи у старушки, выливает молоко, которое она выдаивает из коровы (кстати, это неплохая идея, учитывая заражение местности). Солдат говорит старушке, чтобы она не создавала ему проблем, даёт ей последние предупреждение. Затем он выхватывает пистолет и резко стреляет в корову. На секунду могло показаться, что он был готов застрелить старушку.
Вряд ли хоть один солдат мог себе позволить даже нахамить гражданскому населению, да ещё и женщине — не говоря уже об уничтожении скота и угрозе оружием. И проблема правдоподобности касается не только сцены с выселением — это не исключение, а правило. Сериал выстраивает факты так, чтобы дать нужную картину мира.
Проблема сценария сериала — это то, что он никогда не коверкает легкодоступные факты. Но во всех остальных случаях, когда можно сделать художественное отступление, создаётся атмосфера возможности таких действий, которые были невозможны в принципе. И если хочется опровергнуть, что выдуманная сцена выглядит нереалистично, архивные записи не помогут.
Простой пример. В сериале в 1987 году у Щербины глубокая форма рака — на этом свете жить ему осталось не больше года, говорит персонаж, харкая кровью. Причина смерти реального Щербины не указывалась. Проверить и опровергнуть этот факт невозможно, поэтому авторам сценария это сходит с рук. Правда, реальный Щербина прожил ещё три года и руководил устранением крупного землетрясения в Армении в 1988 году. Вряд ли больной раком мог бы продолжать настолько активную деятельность.
В сцене после титров последней серии сериал утверждает, что СССР никогда не признавал больше, чем 31 смерть от ЧАЭС, а на самом деле якобы умерли от 4 до 96 тысяч. То есть якобы эти советы всё равно всё замалчивают из-за своей глупой национальной гордости. Но 31 человек — это зарегистрированные смерти в первые месяцы. Из них 28 — пожарные, которые часто погибают при катастрофах. Для сравнения: при атаках 11 сентября пожарных погибло 343 человека. Позднее официальные числа выросли до 50—200, а сам СССР просто развалился на куски через пять лет после аварии на ЧАЭС. Поэтому утверждение «СССР никогда не публиковал число погибших выше 31 человека» корректно. 4 тысячи смертей от катастрофы — это данные ВОЗ, и их критикуют, поскольку это статистический прогноз увеличения смертности, и его корректность зависит от метода подсчёта. И это всё равно верхняя граница: звучит она как «до 4 тысяч человек».
То есть в легко проверяемых данных никто не солгал, и опровергать нечего. Всё почти верно. Вопрос в подаче фактов и подразуемеваемом.
Фактоид про мост смерти, на котором погибли все стоявшие, заставил меня закатить глаза. Это журналистсткий миф. Отследить, кто там вообще был в полвторго ночи и что с ними случилось, вообще невозможно.
Зачем было изображать одну из самых жутких страниц истории хуже, чем она была в реальности? Достаточно хотя бы замалчивания аварии перед остальной страной и миром — это можно критиковать хоть пять серий, хоть пять сезонов.
Странное замечание. Фильмы состоят не только из действий, нужна и вода между ними. Спросили бы еще почему показывали как Людмила Игнатенко пробивалась к мужу в московской больнице, а Хомюк просто туда «телепортировалась».
Фильмы (равно как и сериалы) состоят из строго отобранного набора действий. Каждое из них должно что-то значить. Если изображать что попало, то получится ерунда. Посмотрите фильм Томми Уайсо «Комната» — в нём много таких бессвязных сцен.
В драматургии этот отбор изображаемых действий называют «ружьём Чехова»: если оно висит на сцене, оно должно выстрелить. Мне ближе англоязычная терминология setup and payoff.
Setup — закладка какой-то мелкой и незначительной детали. К примеру, в начале «Назад в будущее» «Делореан-12» иногда барахлит и плохо заводится. Payoff — результат, та сцена, где эта мелкая деталь влияет на сюжет. В критический момент, когда нужно разгоняться до 88 миль в час, Марти Макфлай не может завести машину времени.
Итак, setup: Хомюк выдала секретарше баночку с йодом и сказала пить. А где payoff? Йод в принципе в сериале больше не упоминается. Это плохая работа сценариста. Эту сцену нужно было просто удалить.
Но когда смотришь на эту сцену в данном сериале, сразу вспоминаются фильмы про зомби 60-80 годов.
Фильмы Джорджа Ромеро несут куда больше смысла, чем этот сериал. К примеру, «Ночь живых мертвецов» 1968 года затрагивает некоторые темы расизма — это легко заметить по судьбе чернокожего героя. Десятилетие спустя Ромеро выпускает «Рассвет мертвецов», где основная тема — консьюмеризм. Именно поэтому действие происходит в торговом центре, а герои играют с товарами. Да, эти ранние фильмы Ромеро выглядят странно, если ожидать от них традиционных структур повествования произведения о зомби-апокалипсисе.
В этом сериале таких сложных подтекстов попросту нет. Всё на поверхности.
Там же нет списка контр примеров, а без этого наблюдение имеет статус — «да, в африке тоже рождаются альбиносы»
Пожалуйста, составьте свой список контрпримеров.
это слухи-мифы которые постоянно эксплуатируется в фильмах на политические темы тех лет
Каких лет? Я впервые обо всём этом слышу. Возможно, к обсуждаемой теме ни исторический промежуток кинопроизводства, ни сама тематика не имеют никакого отношения.
Это ссылка на сайт TV Tropes, вики поп-культуры. В статье по ссылке есть десятки примеров использования штампа «ФБР-вцы хорошие, ЦРУ-шники плохие» во всех возможных форматах произведений.
основатель ФБР Хувер был трансом и преследовал людей, которые об этом узнали
Только что от вас впервые об этом узнал. Ни разу не слышал упоминания этого факта ни в одном фильме, где работает ФБР.
Это хорошо зафиксированная уникальная особенность США: ФБР в общественном сознании — хорошие ребята, ЦРУ — злые и кровожадные. Доходит до того, что иногда дела ЦРУ велись через ФБР — население последнему агенству доверяет больше.
Противоположные. Гласность — советская свобода слова. Слухи распространялись потому, что аварию несколько дней замалчивали, а потом какое-то время приуменьшали её масштаб.
Тем самым Хомюк разве что дала бы вредный совет людям, которые не понимают ситуации.
В реальности Чернобыль был первым испытанием политики гласности. И она его провалила. Начал распространяться слух про то, что нужно пить йод. Поскольку йодистых таблеток в аптеках не было, как и вообще йода для приёма внутрь, были случаи, когда люди пили обычные настойки йода. В результате они обжигали пищевод и кишечник, сгорали.
От злокачественных опухолей дополнительная смертность около 4 тыс. человек суммарно
Это статистическое приближение. Есть исследователи, которые критикуют точность ВОЗ. Используется модель linear, no-threshold, то есть утверждается, что радиация безопасна ниже какого-то уровня. Критика утверждает, что это не так.
“If you expose each one of 100 Americans to 100 mSv of radiation, one would be likely to get cancer as a result. Exposure from Fukushima was way below this,” Thomas said. “Those who would get cancer from other causes was 42 and I’d be a damn sight more worried about the 42, especially when that one case could mean we make other mistakes in determining where our energy should come from.”
There is a need therefore to look at comparative health risks and putting them into a context understandable to the public, she said.
There is an increased risk of mortality of 2.8% from living in a megacity versus a small town, she said. From passive smoking the figure is 1.7%. Those figures contrast with 1.0% and 0.4% for exposure to, respectively, 250mSv and 100mSv from Chernobyl.
Возможно, мы смотрели разный сериал? В том, что видел я, главного инженера под дулом автомата вывели на крышу. Это было не сопровождение для безопасности.
В комнату привели солдата с автоматом, который сопроводил главного инженера на крышу. Кстати, в четвёртой серии портрет этого солдата можно заметить в похоронной процессии, когда гробы заливают бетоном (на самом деле похороны были обычные, бетоном сверху заливали позднее).
Я проверял цитаты книги «Королёв. Факты и мифы» Голованова — это фрагменты оттуда, они цитируются без ошибок. Но опущена цитата академика Петровского, который подтвердил травму челюсти:
Петровский сам признает: «В тот тяжелый день в кремлевской больнице не было ни главного хирурга В.С. Маята, ни его заместителей. Отсутствовал и консультант А.А. Вишневский». Почему? Ведь не было ни праздников, ни выходных дней, – 14 января приходилось на пятницу. Известно, что у Королева была от природы короткая шея, но только на операционном столе выяснилось, что интубационная трубка не входит через рот, хотя можно было все примерить, прикинуть заранее. Почему это не было сделано?
– Королев скрывал, что у него короткая шея, – объяснял мне Петровский.
– ?!
– А главное – он скрывал, что у него были сломаны челюсти и он не мог широко открыть рот. Оперируя людей, прошедших ужасы репрессий 30-х годов, я довольно часто сталкивался с этим явлением. У меня нет никаких сомнений, что во время допросов в 1938 году Королеву сломали челюсти. Это обстоятельство и заставило нас сделать ему трахеотомию – разрез на горле, чтобы вставить трубку...
Источника версии про падение планера я нигде не находил.
Но в самой серии речь идёт о том, что три человека стопроцентно погибнут. И водолазам это прямым текстом говорят. Драматизировано всё, включая пафосную речь Щербины.
«Под дулами автоматов» говорит о том, что требуют работать под угрозой оружия. Внемлют ли они этим угрозам, разыгрывают ли из себя крутых или им в самом деле всё равно — это уже бессмысленный спор о семантике.
Тем не менее награда в сериале зачем-то увеличена в пять раз — 400 рублей вместо реальных 80. В сериале из группы в 20—30 человек неизвестно кого находится три добровольца только после того, как Щербина зачитывает лекцию про важность самопожертвования. Затем он им намекает, что пришла и их очередь платить своей жизнью.
В реальности работа планировалась заранее. Никаких встреч с отборами добровольцев не было — конкретно выбранным сотрудникам станции (начальник смены, старший инженер турбинного блока, старший инженер-механик реакторного цеха) просто сказали, что надо. После погружения (если таким можно назвать проход с водой по колено) они не погибли. Баранов продолжил работать на ЧАЭС и умер в 2005 от сердечного приступа. Беспалов и Ананенко живы до сих пор.
Утверждение «шахтёры не испугались оружия» не опровергает утверждение «шахтёров везли под дулами автоматов». Шахтёры не испугались потому, что в вымышленном мире сериала они из себя представляют каких-то сверхкрутых мужиков, которым и на свою жизнь наплевать. Их всё равно почему-то резко принуждают, грузят и везут, хотя в реальности их отправляли в командировку.
«Это художественный фильм, не документалка» — это не индульгенция от критики. Даже в художественном фильме события должны оставаться правдоподобными, реалистичными. Если реальные исторические фигуры в произведении не соответствуют реальности, то это уже какой-то иной жанр, чем «historical drama».
Серьёзно? Вам не хватило сцены во второй серии, где курировший энергетику в стране чиновник угрожает не кому попало, а известному академику жестокой смертью, если тот не процитирует ему несколько фактов из школьного курса физики?
Почему-то все говорят, что сериал прославляет героизм, но я этого не увидел. Почти все персонажи на экране действуют под дулом автомата или за деньги. Главного инженера к реактору ведёт солдат, оба получают смертельные дозы облучения. В реальности он туда сбегал сам. Дятлов угрожает и заставляет бегать по ЧАЭС выполнять его поручения — в реальности он и сам успел неплохо облучиться, а не трусливо сбежал в бункер при первой возможности. Ну и он не один считал, что реактор в порядке — в комнате управления реактором взрыв чего-то другого был основной версией.
Типичным образом для клюквы всё население СССР делится на злобных угнетателей и наивных жертв угнетения. Везде агенты и прослушка, а обычные люди всегда против этого зловредного влияния «сверху». Даже литературу члену государственной комиссии дают с большой неохотой — неизвестно откуда появляется непонятный персонаж и разрешает только одну книгу из списка. В реальности этим занимался бы какой-нибудь первый отдел или спецхран. Затем применяется наиглупейший штамп в сюжете — выдранные страницы. Его применяли так часто, что набил оскомину.
При эвакуации солдат пристрелил корову у местной жительницы. Обратите внимание: корова не издаёт звуков ни при дойке, ни при смерти, чтобы не разгневать защитников животных. Атмосфера создана такая, будто солдат был готов пристрелить эту старушку. В реальности такой настойчивости не было, некоторые до сих пор живут в зоне отчуждения.
У Хомюк нет ни единого недостатка. Она моментально решает все проблемы с завидной эффективностью и всегда понимает, что происходит. За минуту экранного времени она узнаёт, где случилась авария. Чиновник, которому она жалуется, — омерзительный хряк с заплывшей жиром рожей, он ей не верит. Затем Хомюк зачем-то выдаёт йод секретарше. Больше в сериале никому йод она не даёт. Зачем создан этот момент кроме того, как показать, какая Хомюк умница? У неё чемодан таблеток йода, которые она всем окружающим раздаёт?
Некоторые моменты просто античеловечны. К примеру, грузин в речи сравнивает убийство человека с охотой на животных. Он прямым текстом заявляет, что пристрелить животное — это так же травмирующе, как и лишить жизни человека. Я хотел влупить ему по морде за такие слова. Затем он зачем-то тратит по целому патрону за каждого из щенков.
Ничего дурного в контроле популяции нет, кстати. В Сети есть фотографии, но я приводить здесь их не буду: при событиях на Фукусимской АЭС после эвакуации домашние животные начали есть друг друга — а не кур, как говорят в сериале. В реальности животным, щенкам особенно, угрожала смерть если не от радиационного загрязнения, то как минимум от голода и холода.
Развесистая клюква — это не столько неграмотные надписи на стенах и не хлещущие водку персонажи. Это действия людей и сам сюжет. Из-за пластиковых окон или похожей на выставку советской техники квартиры Легасова я не переживал абсолютно. Это атрибутика, она на сюжет не влияет.
Наиболее сильные моменты — это повторения документальной хроники и вставки реальных аудиозаписей происшествий. Как только сериал пытается отходить от них (к примеру, у «биоробота» зачем-то застряла нога в графите), получается пафосная ерунда.
В сериале не хватает людей до такой степени, что ни у одного исторического персонажа (кроме пожарного) нет второй половинки или детей. Усилия по ликвидации ЧАЭС — это уникальная технологическая операция, сравнимая по масштабам событий с небольшой войной, а по оригинальности проблем — с первым космическим полётом. Если хотелось снять небольшую драму, то нужно было фокусироваться, например, на жизни одного ликвидатора.
The Cottage Grove police executed a search warrant on the house.
Если по-английски нужно сказать «обыскали», так и скажут. Вместо этого в оригинале использовано витиеватое выражение, которое чаще встречается в лексиконе офицальных лиц и криминальных сводках.
Забыл упомянуть самое надоедливое: весь сериал сделан с цветокоррекцией. У него слегка убран красный цвет. Из-за этого всё выглядит слишком синим и холодным, несчастным. В том числе Припять.
Нет, это пример того, как можно далеко уйти от исторической достоверности в художественном фильме.
При том, что говорят на английском языке, а не русском. Постоянное употребление comrade — это свидетельство того, что сценаристы не захотели (или не освоили) русскоязычную систему имён. На Западе (опустим Исландию) отчеств попросту нет.
Если вы считаете подобное допустимым, то вы не понимаете смысл определения термина historical drama.
Этот факт может быть корректным — когда была готова обновлённая статистика, Союза могло уже не быть. Поэтому утверждение «СССР признал только 31 смерть от ЧАЭС» может быть корректным. Но подать его можно в таком контексте, будто в СССР замалчивали реальные числа.
31 человек — это зарегистрированные смерти в первые месяцы. Из них 28 — пожарные, которые часто погибают при катастрофах. Для сравнения: при атаках 11 сентября пожарных погибло 343 человека.
Дополнительно к 31 с ликвидацией аварии ЧАЭС в последующем связали ещё 19 смертей. Какие-то оценки постсоветского пространства доходят до 200 смертей.
Никакой тайны нет — за их здоровьем следили. Значительные дозы облучения из шестисот тысяч получили не все. Есть какой-то повышенный риск развития лейкоза или рака щитовидной железы. Но у рака щитовидной железы низкая смертность — в районе процента. Лейкоз — тоже не приговор.
«Помимо резкого увеличения заболеваемости раком щитовидной железы среди лиц, подвергавшихся радиации в молодом возрасте, и некоторых свидетельств увеличения заболеваемости лейкозом и развития катаракты среди ликвидаторов, сколь-либо четко подтвержденного увеличения заболеваемости сóлидным раком или лейкозом, вызванными радиацией, среди населения, подвергавшегося облучению, не наблюдается. Также не имеется никаких доказательств других незлокачественных нарушений, связанных с ионизирующей радиацией. Однако наблюдались многочисленные случаи психологической реакции на аварию, которая объяснялась страхом облучения, а не фактическими дозами радиации.»
Научный комитет ООН по действию атомной радиации, выделение моё.
Я напомню, что этот момент не изображался напрямую. Просто на экран дали титр: все, находившиеся на этом мосту, погибли. Также был дан неизвестно откуда взятый уровень радиационного облучения. В реальности это просто легенда.
В этом вся мякотка драматизации в сюжете этого сериала: я не могу ни подтвердить, ни опровергнуть изображаемое. Нужно теперь перерыть кучу научных статей, отчётов и мемуаров, чтобы однозначно сказать: этот момент — преувеличение. Поэтому сюжет сериала позволяет себе преувеличивать многие моменты в силу безнаказанности таких действий.
С другой стороны, при первоначальном просмотре отдельные особенно пафосные и нереалистичные сцены заставили проверить несколько фактов. Поскольку я обнаружил, что эти вызывавшие сомнения факты изображены в полный расход с реальностью, мне теперь ничему в сериале верить не хочется. И меня не переубедят никакие наивные оправдания «авторы сценария хотели сказать вот это, а не то, что происходит на экране».
Никто из-за спины вот так из личного пистолета в коров не стрелял. Иначе это не свой солдат, а какой-то оккупант.
Именно, что сцены не было. Но было много намёков на это. С самого начала в нескольких сценах было сказано, что эти люди неминуемо погибнут, и вымышленный Горбачёв лично утвердил смерть нескольких человек. Затем при отборе (отбора не было, работникам станции назначили эту деятельность) добровольцам (и ещё раз — зрителю) подтвердили все худшие опасения: это будет смерть, без вариантов. Вымышленный Щербина зачитал речь про необходимость самопожертвования, и что пора бы заплатить своей жизнью, как это делали до этого предки.
Сцены с «погружением» драматизированы. Химические батарейки гибнут почему-то только в фонариках, но не в дозиметрах. В результате мы видим странную сцену, когда в полной темноте дозиметры исходят на череду истошных щелчков (реальные дозиметры выходят в ровный писк, если щелчков слишком много), а серия закачивается.
В следующей серии персонажи кое-как приводят фонарики в действие и выполняют работу. Снаружи их уже мысленно хоронят. Даже не мысленно — персонажи обмениваются об этом парой реплик. Трое сотрудников станции выходят обратно с большой тяжестью и стягивают с себя маски. Им рукоплещут, один из солдат протягивает бутылку водки, которую хлещут из горла. Водолазов отправляют в грузовик. Дальнейшая их судьба не освещается.
Если бы в конце пятой серии это не было опровергнуто, то у зрителя бы создалось однозначное ощущение, что все трое погибли от лучевой болезни. У понимающих, почему щёлкает дозиметр, возникли бы разве что лёгкие сомнения.
Такого закона в кино не существует.
Смысл её монолога (да и нескольких других в сериале — к примеру, монолог Щербины перед водолазами) сводится к тому, что народы СССР натерпелись всяких бед от революций до войн, и для них авария на ЧАЭС — это просто ещё одна мелкая проблема. В мифологии развесистой клюквы Западного восприятия жизни за «железным занавесом» обычные люди внутри СССР — глубоко несчастные и забитые судьбой люди. Живётся им несчастливо, нужно им сочувствовать.
Утверждение «фильм — художественный» не является индульгенцией от критики. Даже художественный фильм должен адекватно передавать действия людей, а не пытаться развить глубоко отличающуюся от реальности картину мира.
Представьте, что на тонущем «Титанике» было бы изображено всё так, будто экипаж корабля намеренно не подпускал ни одного пассажира к шлюпкам, а любую проблему со стабильностью корабля отрицал. Тогда историческую достоверность можно было бы критиковать. А если в 1997 году считалось, что переломился «Титаник» выше поверхности воды, до ругать Кэмерона не за что — теория про перелом корабля под водой появилась куда позже.
Вернёмся к нашим коровам. Солдат настаивает на выселении. Он ведёт себя грубо, формирует слова не просьбами, а приказами, короткими предложениями. Ни разу в его речи не звучит слово «please» — в английском языке в побудительных предложениях оно полуобязательно. Он разбрасывает личные вещи у старушки, выливает молоко, которое она выдаивает из коровы (кстати, это неплохая идея, учитывая заражение местности). Солдат говорит старушке, чтобы она не создавала ему проблем, даёт ей последние предупреждение. Затем он выхватывает пистолет и резко стреляет в корову. На секунду могло показаться, что он был готов застрелить старушку.
Вряд ли хоть один солдат мог себе позволить даже нахамить гражданскому населению, да ещё и женщине — не говоря уже об уничтожении скота и угрозе оружием. И проблема правдоподобности касается не только сцены с выселением — это не исключение, а правило. Сериал выстраивает факты так, чтобы дать нужную картину мира.
Проблема сценария сериала — это то, что он никогда не коверкает легкодоступные факты. Но во всех остальных случаях, когда можно сделать художественное отступление, создаётся атмосфера возможности таких действий, которые были невозможны в принципе. И если хочется опровергнуть, что выдуманная сцена выглядит нереалистично, архивные записи не помогут.
Простой пример. В сериале в 1987 году у Щербины глубокая форма рака — на этом свете жить ему осталось не больше года, говорит персонаж, харкая кровью. Причина смерти реального Щербины не указывалась. Проверить и опровергнуть этот факт невозможно, поэтому авторам сценария это сходит с рук. Правда, реальный Щербина прожил ещё три года и руководил устранением крупного землетрясения в Армении в 1988 году. Вряд ли больной раком мог бы продолжать настолько активную деятельность.
В сцене после титров последней серии сериал утверждает, что СССР никогда не признавал больше, чем 31 смерть от ЧАЭС, а на самом деле якобы умерли от 4 до 96 тысяч. То есть якобы эти советы всё равно всё замалчивают из-за своей глупой национальной гордости. Но 31 человек — это зарегистрированные смерти в первые месяцы. Из них 28 — пожарные, которые часто погибают при катастрофах. Для сравнения: при атаках 11 сентября пожарных погибло 343 человека. Позднее официальные числа выросли до 50—200, а сам СССР просто развалился на куски через пять лет после аварии на ЧАЭС. Поэтому утверждение «СССР никогда не публиковал число погибших выше 31 человека» корректно. 4 тысячи смертей от катастрофы — это данные ВОЗ, и их критикуют, поскольку это статистический прогноз увеличения смертности, и его корректность зависит от метода подсчёта. И это всё равно верхняя граница: звучит она как «до 4 тысяч человек».
То есть в легко проверяемых данных никто не солгал, и опровергать нечего. Всё почти верно. Вопрос в подаче фактов и подразуемеваемом.
Фактоид про мост смерти, на котором погибли все стоявшие, заставил меня закатить глаза. Это журналистсткий миф. Отследить, кто там вообще был в полвторго ночи и что с ними случилось, вообще невозможно.
Зачем было изображать одну из самых жутких страниц истории хуже, чем она была в реальности? Достаточно хотя бы замалчивания аварии перед остальной страной и миром — это можно критиковать хоть пять серий, хоть пять сезонов.
Фильмы (равно как и сериалы) состоят из строго отобранного набора действий. Каждое из них должно что-то значить. Если изображать что попало, то получится ерунда. Посмотрите фильм Томми Уайсо «Комната» — в нём много таких бессвязных сцен.
В драматургии этот отбор изображаемых действий называют «ружьём Чехова»: если оно висит на сцене, оно должно выстрелить. Мне ближе англоязычная терминология setup and payoff.
Setup — закладка какой-то мелкой и незначительной детали. К примеру, в начале «Назад в будущее» «Делореан-12» иногда барахлит и плохо заводится. Payoff — результат, та сцена, где эта мелкая деталь влияет на сюжет. В критический момент, когда нужно разгоняться до 88 миль в час, Марти Макфлай не может завести машину времени.
Итак, setup: Хомюк выдала секретарше баночку с йодом и сказала пить. А где payoff? Йод в принципе в сериале больше не упоминается. Это плохая работа сценариста. Эту сцену нужно было просто удалить.
Фильмы Джорджа Ромеро несут куда больше смысла, чем этот сериал. К примеру, «Ночь живых мертвецов» 1968 года затрагивает некоторые темы расизма — это легко заметить по судьбе чернокожего героя. Десятилетие спустя Ромеро выпускает «Рассвет мертвецов», где основная тема — консьюмеризм. Именно поэтому действие происходит в торговом центре, а герои играют с товарами. Да, эти ранние фильмы Ромеро выглядят странно, если ожидать от них традиционных структур повествования произведения о зомби-апокалипсисе.
В этом сериале таких сложных подтекстов попросту нет. Всё на поверхности.
В реальности Чернобыль был первым испытанием политики гласности. И она его провалила. Начал распространяться слух про то, что нужно пить йод. Поскольку йодистых таблеток в аптеках не было, как и вообще йода для приёма внутрь, были случаи, когда люди пили обычные настойки йода. В результате они обжигали пищевод и кишечник, сгорали.
Главный инженер прямым текстом заявил: я не пойду туда.
Ему ответили: нет, пойдёшь.
И добавили: ничего страшного, всё будет хорошо.
В комнату привели солдата с автоматом, который сопроводил главного инженера на крышу. Кстати, в четвёртой серии портрет этого солдата можно заметить в похоронной процессии, когда гробы заливают бетоном (на самом деле похороны были обычные, бетоном сверху заливали позднее).
«Под дулами автоматов» говорит о том, что требуют работать под угрозой оружия. Внемлют ли они этим угрозам, разыгрывают ли из себя крутых или им в самом деле всё равно — это уже бессмысленный спор о семантике.
В реальности работа планировалась заранее. Никаких встреч с отборами добровольцев не было — конкретно выбранным сотрудникам станции (начальник смены, старший инженер турбинного блока, старший инженер-механик реакторного цеха) просто сказали, что надо. После погружения (если таким можно назвать проход с водой по колено) они не погибли. Баранов продолжил работать на ЧАЭС и умер в 2005 от сердечного приступа. Беспалов и Ананенко живы до сих пор.
Почему-то все говорят, что сериал прославляет героизм, но я этого не увидел. Почти все персонажи на экране действуют под дулом автомата или за деньги. Главного инженера к реактору ведёт солдат, оба получают смертельные дозы облучения. В реальности он туда сбегал сам. Дятлов угрожает и заставляет бегать по ЧАЭС выполнять его поручения — в реальности он и сам успел неплохо облучиться, а не трусливо сбежал в бункер при первой возможности. Ну и он не один считал, что реактор в порядке — в комнате управления реактором взрыв чего-то другого был основной версией.
Типичным образом для клюквы всё население СССР делится на злобных угнетателей и наивных жертв угнетения. Везде агенты и прослушка, а обычные люди всегда против этого зловредного влияния «сверху». Даже литературу члену государственной комиссии дают с большой неохотой — неизвестно откуда появляется непонятный персонаж и разрешает только одну книгу из списка. В реальности этим занимался бы какой-нибудь первый отдел или спецхран. Затем применяется наиглупейший штамп в сюжете — выдранные страницы. Его применяли так часто, что набил оскомину.
При эвакуации солдат пристрелил корову у местной жительницы. Обратите внимание: корова не издаёт звуков ни при дойке, ни при смерти, чтобы не разгневать защитников животных. Атмосфера создана такая, будто солдат был готов пристрелить эту старушку. В реальности такой настойчивости не было, некоторые до сих пор живут в зоне отчуждения.
У Хомюк нет ни единого недостатка. Она моментально решает все проблемы с завидной эффективностью и всегда понимает, что происходит. За минуту экранного времени она узнаёт, где случилась авария. Чиновник, которому она жалуется, — омерзительный хряк с заплывшей жиром рожей, он ей не верит. Затем Хомюк зачем-то выдаёт йод секретарше. Больше в сериале никому йод она не даёт. Зачем создан этот момент кроме того, как показать, какая Хомюк умница? У неё чемодан таблеток йода, которые она всем окружающим раздаёт?
Некоторые моменты просто античеловечны. К примеру, грузин в речи сравнивает убийство человека с охотой на животных. Он прямым текстом заявляет, что пристрелить животное — это так же травмирующе, как и лишить жизни человека. Я хотел влупить ему по морде за такие слова. Затем он зачем-то тратит по целому патрону за каждого из щенков.
Ничего дурного в контроле популяции нет, кстати. В Сети есть фотографии, но я приводить здесь их не буду: при событиях на Фукусимской АЭС после эвакуации домашние животные начали есть друг друга — а не кур, как говорят в сериале. В реальности животным, щенкам особенно, угрожала смерть если не от радиационного загрязнения, то как минимум от голода и холода.
Развесистая клюква — это не столько неграмотные надписи на стенах и не хлещущие водку персонажи. Это действия людей и сам сюжет. Из-за пластиковых окон или похожей на выставку советской техники квартиры Легасова я не переживал абсолютно. Это атрибутика, она на сюжет не влияет.
Наиболее сильные моменты — это повторения документальной хроники и вставки реальных аудиозаписей происшествий. Как только сериал пытается отходить от них (к примеру, у «биоробота» зачем-то застряла нога в графите), получается пафосная ерунда.
В сериале не хватает людей до такой степени, что ни у одного исторического персонажа (кроме пожарного) нет второй половинки или детей. Усилия по ликвидации ЧАЭС — это уникальная технологическая операция, сравнимая по масштабам событий с небольшой войной, а по оригинальности проблем — с первым космическим полётом. Если хотелось снять небольшую драму, то нужно было фокусироваться, например, на жизни одного ликвидатора.