Смертельная палитра: токсикология красителей

    Сегодня мы знаем об окружающем нас мире достаточно много, но далеко не всё. Об этом вам с интересом расскажет любой генетик, астрофизик, микробиолог или химик. Возможно сейчас открытие, которое бы изменило наши представления о мире, перевернув всё, что мы знаем с ног на голову, сделать нелегко. Возможно, это практически невозможно. Но что если бы вам однажды сказали, что то, что вы знаете, - ложь. Что один из продуктов современной химии, который мы используем везде и во всём многие годы, убивает нас, а исследования, ученые статьи и всё, что мы наоткрывали, напридумывали, понаписали в книгах - всё это полный бред, а каждый второй предмет в вашей квартире отравлен. И так во всём мире - от главы государства до последнего бедняка с его скудным скарбом. Именно это однажды и произошло, и сегодня мы ненадолго погрузимся в историю токсикологии и удивительное открытие доктора Генри Летеби, в которое никто из его современников не поверил.

    Изумрудно-зелёный

    Зелёный насыщенный цвет на самом деле не был таким уж прямо новым и необычным. С глубокой античности мы использовали истертый малахит или пигмент «зеленая земля» из разных соединений кремния. Цвета были бледноваты, и на полотнах до конца 18 столетия увидеть яркую сочную зелень у вас не выйдет. Всё изменилось, когда смогли добыть настоящий изумрудно-зеленый цвет. Он был получен в 1775 году из красителя «Зелень Шееле». Краситель назван в честь шведского ученого - Карла Вильгельма Шееля, того самого, который открыл молочную кислоту и хлор, и о которых я писал в статье про молоко. К несчастью, в те годы, описывая открытые вещества, нужно было указывать в том числе и вкус. К 1786 году исследования тяжёлых металлов и различных их соединений стали комбинироваться у Карла в симптомы. У него появились поражения кожи - потемнения эпителия дополнились утолщениями и язвами, появилась страшная комбинация диареи и сонливости. Вскоре талантливый химик умер. Предположительно, причиной смерти стало поражение почек.

    Слева: фреска в церкви св.Франциско в Монтефалько, Италия, авторства Пьетро Ваннучи. Справа: автопортрет Пьетро. Начало 16 в., зеленые пигменты: малахит и кремний.

    "Зелень Шееле" же на фоне блеклых полотен Возрождения заняла почетное место среди ярких красителей, доступных человечеству. И постепенно её радостно стали производить в промышленных масштабах. Так продолжалось почти 100 лет, пока мы наконец не стали замечать очевидное.

    В 1859 году вышла книга «Жертвы моды: опасности платьев прошлого и настоящего», авторства Элисона Мэтьюса Дэвида. В ней Дэвид рассказывал о расследовании странных смертей доктором Анжэ Габриэлем Максимом Вернуа. Случаи касались заболеваний в цветочном магазине. У мужского персонала цветочников, у всех без исключения, были одни и те же симптомы: зеленоватые углубленные язвы на ногах, желтые ногти, поражения гениталий, иногда изъедающие плоть до кожи бедер. Работницы, занятые отпуском товара, имели сильные головные боли, бледную кожу, слабость. Наблюдение за процессом работы выявило несколько особенностей. Мужчины красили ткани, из которых потом делали искусственные цветы и упаковку следующим образом: ткань крепилась гвоздями к столешнице, наносился краситель, добавлялась вода, работники предплечьями растирали краску по ткани, затем передавали её для сушки. На руках имелись повреждения от гвоздей и верстака. Женщины высушивали ткань, нарезали её на ленты и изготавливали сами цветы, так же голыми по локоть руками. Красителей было множество, все неорганические.

    Рисунок типичных признаков поражения мышьяком из медицинского пособия:

    Из искусственных цветов изготавливали множество дешевых диадем и венков - тогда в моде был акцент на природу и дамы с радостью украшали свои головы такой вот бижутерией.

    Иллюстрации модных причесок Викторианской эпохи:

    В 1861 году пара безутешных родителей из рабочего района Лондона - Лаймхаус - нанимает именитого врача Томаса Ортона для расследования причин болезни, в результате которой погибли трое их детей, а последний ребенок, маленькая девочка, находится при смерти. Им не смогли помочь другие врачи, и теперь родители хотели узнать причину любой ценой.

    Томас обратил внимание, что предыдущие диагнозы, ссылавшиеся на лихорадку и дифтерию, не могут быть применены в данном случае, ведь кроме детей никто не болел, ни родители, ни соседи. Единственным подозреваемым были обои в детской комнате. Родители выложили солидную сумму, чтобы сделать комнату как можно красивее, но в научной среде давно ходили слухи о том, что зелёный краситель, содержащий мышьяк, может быть опасен: что обои то ли источают газ, то ли высвобождают мышьяк в виде пыли. И это способно приводить к ужасным последствиям. Вскоре умирает и последний ребёнок. По совету доктора Ортона родители дают разрешение на вскрытие, которое проводит химик-аналитик, работающий в одной из лондонских больниц, Генри Летеби. Он определил причину смерти - острое отравление мышьяком. Дело тут же поместили под особой контроль, а диагноз стали оспаривать в суде. Началось следствие. Его итогом стало решение о том, что выводы химика являются «нежелательными», а присяжные пришли к согласию в том, что четверо здоровых детей умерли по естественным причинам. Дело Лаймхауса было первым таким за 100 лет с момента внедрения красителя.

    Генри Летеби и зеленые обои с красителем на основе мышьяка:

    Генри Летеби не успокоился после решения суда. Наоборот, он решил доказать всем, что прав именно он, не взирая на последствия. Он посетил дом, где жила девочка, и взял образцы обоев. Доза мышьяка составила около 1 грамма на 1 кв.м. По сути, Генри стал первым, кто не согласился с общественностью, и не смотря на давление, доказал причинно-следственную связь между смертью пациента и наличием яда в ближайшем окружении.

    В 1857 году в Бирмингеме доктор Уильям Хиндс сообщил, что неизлечимо болен. Рвота, спазмы в животе, головокружение, слабость, донимали его каждый вечер, доводя общее состояние до критического и приближая развязку с каждым днем. Казалось, у его болезни нет ни имени ни объяснения, пока однажды его не осенило. Ему становилось хуже вечером, когда он приходил в свой кабинет. Кабинет в старом английском стиле, с деревянными панелями, но с одной новинкой - вместо классического зеленого сукна были новомодные обои с рисунком. Когда доктор Хиндс сменил свой график, ему стало легче. Соскоблив частички обоев и сделав пару тестов, он пришел к жутковатым выводам: там мышьяк. Обои он поменял, и ему стало лучше.

    Через полгода к Хиндсу на прием попала молодая пара, которая утверждала, что умирает без отпуска. Как оказалось, дома и на работе им было плохо - болело горло, возникала слабость, воспалялись глаза - а в отпуске на море становилось гораздо лучше. Дома у них болел даже попугай, поэтому они брали его с собой. Бедная птица в суровом Лондоне отказывалась от еды и питья, а попав на пляж весело орала и радовалась жизни. Хиндс осмотрел дом молодых и ожидаемо обнаружил зеленые обои. Молодым людям посоветовали их снять и вернуться к трудовой карьере. Таких случаев становилось всё больше и больше. Но всё ещё ничего не происходило.

    Деньги против науки

    В производство мышьяка было втянуто огромное количество самых разных промышленных компаний. Конечно люди знали, что он ядовитый. Но в Китае его 3000 лет использовали как традиционное лекарство. А в США бледность при анемии от яда вообще "продавали". Выпускались специальные таблетки с мышьяком, обещавшие избавить любую даму от веснушек и прыщей. Конечно, если лицо будет белым как мел, веснушки не исчезнут, но ведь и заметны станут гораздо меньше.

    Американские таблетки и реклама в газетах:

    Примерно с 1840-х годов в Англии в ходу была пудра со свинцом, уксусом и мышьяком. Тоже неплохо отбеливала в краткосрочной перспективе. В долгосрочной - выпадение зубов, волос, анемия, отказ органов. Наличие мышьяка в свободной продаже как лекарства, красителя, средства от мышей, субстанции с сотней применений иногда вызывало и трагедии. Так, в Брэдфорде в 1858 году местный кондитер Уильям Хардакер при попытке подделать мятные леденцы решил добавить туда гипс вместо сахара, и отправил своего подмастерье в аптеку к Чарльзу Ходжонсу. Но тот болел, и вместо себя оставил такого же подмастерье. В итоге, вместо сахара в конфеты попал мышьяк. Обнаружилось это спустя почти сутки бурной торговли. 200 человек серьезно отравились, 21 человек умер.

    Карикатура Джона Лича на описываемое событие, ноябрь 1858 г.:

    Что же мы имеем? Мышьяк повсюду. Им красят не только одежду, обои, но и свечи, детские игрушки. Он в составе всех зелёных красок, из него делают пару модных косметических средств, его добыча поставлена на широкие промышленные рельсы. Но все знают, что мышьяк ядовит.

    Глава медицинского журнала The Lancet, Томас Уокли, так же чуть не став жертвой зеленых обоев, присоединяется к голосам ученых, твердящих о необходимости классификации мышьяка как яда. Но только в одной Британии за 1858 год было произведено несколько миллионов квадратных миль зелёных обоев. Оппозицию ученых не воспринимают всерьёз. Поэт и писатель Уилльям Моррис высмеивал Уокли: «...Большей дурости и представить невозможно, как будто этих врачей покусали их же пациенты..». Уокли же всем неверующим предлагал на спор отодрать кусок обоев со своих стен и сожрать.

    Говоря, что в эпоху индустриализации Уилльям Моррис был писателем и не называя его «всемирно известные произведения», я имею в виду, что их и не было. Пока в окрестностях Лондона женщины и дети работали по 2-3 смены, он писал бездарные, на мой вкус, памфлеты. Но вот его отец Улльям Моррис Старший был одним из 6 инвесторов Дэвон Грейт Консолс - крупнейшего объединения шахт. История взлета и падения этой компании - ключ к пониманию того, что же творилось в эти годы в стране, и какого зелёного черта все клеили эти обои и носили эти зелёные юбки.

    Производство мышьяка в "ДГК":

    Всё дело в том, что с 1844 года эти парни смогли добыть 90 000 тонн меди, став самой прибыльной и самой производительной медной шахтой на всём белом свете. Деньги текли такой рекой, что современным олигархам даже не снилось. Скупались новые участки, они открыли свою ж/д компанию, стали строить ж/д ветки для вывоза руды, заказывать первые монструозные паровые двигатели для добычи и обработки, строить водосборные сооружения. И при всем этом за первую пятилетку инвесторы заработали чистыми, без учета строительных проектов и расширений, 207 000 фунтов стерлингов. При том, что высококвалифицированный инженер с блестящим образованием получал в то время всего 110 фунтов в год, а простой рабочий - 3 шиллинга за 1 шестидневную рабочую неделю по 10 часов каждый день, или около 8 фунтов в год. И всё было бы ничего, но медная руда залегала вместе с мышьяком. А это автоматически делало ДГК крупнейшим производителем мышьяка в мире... А имея деньги от производства меди, было уже не сложно договориться с производителями красок, фармацевтическими компаниями и парой газетёнок...

    Второй проблемой было то, что отравление мышьяком совсем не очевидно отравление мышьяком. Боли в животе, усталость, острая диарея, как симптомы, и стесненные условия, огромные переработки и глобальные эпидемии холеры и туберкулеза, как окружение, смазывали картину заболевания. И это я молчу про работников фабрик, где мышьяк производили и обрабатывали, где не было ни ДМС, ни средств защиты, ни обследований на производстве, а только бедность. Но силами таких людей как Томас Уокли и Генри Летеби общество начало меняться.

    Роковая дама

    В 1862 году в Париже открылось здание Оперы - Гранд-опера, Опера Гарнье, блистательное здание архитектора Шарля Гарнье, пылающее своей роскошью и великолепием - было одним из последних строений наследия эпохи монархий в Европе. Наполеон 3-ий проиграл президентские выборы и объявил себя императором. Его великолепная красотка жена - Императрица Евгения, графиня де Монтихо - купалась вместе с мужем в роскоши и частенько посещала театральные представления. В 1864 году мадам вместе с мужем посещает и Гранд-опера. Только представьте себе: вереницы карет, стройные дамы в украшениях по стоимости, сопоставимой с доходом региона за год. Как будто старт нового сезона Игры престолов проходит одновременно с вручением Оскара и заседанием большой восьмерки. Съезжаются все знаменитости и знать со всей Европы, политики и бизнесмены. Простые люди и первые газетчики жадно глазеют на тех, кто немыслимо далек от них по социальной лестнице, ловя каждое движение знатных людей в пышных платьях и каждую деталь узора на подолах, чтобы затем скопировать, продать, купить, похвастаться, рассказать и снова продать. Юбка, как у графини Монтихо, туфли, как у Якова 2-го... И вот, на крыльцо, из роскошной кареты ступает Мария Евгения Игнация Августина Палафокс. На ней одето невероятное платье столь яркого и насыщенного зелёного оттенка, что она приковывает к себе взгляды и становится звездой вечера, получая всё возможное внимание и комплименты.

    Та самая императрица и тот самый зелёный:

    Цвет тут же получает отдельное название - Парижский зеленый - и мгновенно входит в моду во всём. От носков и занавесок, до носовых платков.

    Но на выход французской императрицы тут же язвительно ответила британская пресса. Доктор Хоффман написал статью в Таймс: «... зелёные тарлетаны опять вошли в моду...». Тарлетан это не большая канапешка с креветкой, а тип легкой ткани, как хлопчатобумажная салфетка, только юбка и очень дорого. А Мэтью Дэвис следом выступил с расчётом, что на одно такое платье приходится не менее 58 грамм чистого мышьяка. Журнал Британский Медик написал «... очаровательна владелица зелёного платья и поистине убийственна. Она носит в своих юбках яд, достаточный для того, чтобы убить всех своих поклонников...»

    Одна из иллюстраций 1862 года, посвященная тому самому платью (подкрашено мной, SV):

    Императрица не была дурой, как могло показаться с первого взгляда. Это был новый краситель, а не тот же самый Шееле, но состав, по большому счету, почти не изменился. Поэтому научное сообщество восприняло дефиле крайне негативно.

    Не имея широкой научной базы по воздействию химических веществ на человеческий организм, ученые умы не могли сходу доказать обратное, что, в свою очередь, приводило к появлению целой вереницы мифов: опасны только дешевые обои, парижский зелёный одела королева - это новый состав, мышьяк вообще безвреден, потому что зеленые обои у моей бабки, а она жива, а Олег, у которого синие обои - умер. Это всё холера.

    На деле же проблем было куда больше, чем может показаться с первого взгляда. Их была целая палитра.

    От Ренуара до Тигриных носков

    Разных оттенков добивались широким набором красителей. Это был и Фуксин, в растворе дающий фиолетовый цвет. Он стоит на полке у медиков прошлых эпох между бриллиантовым зеленым и метиленовым синим (на самом деле это обычные зеленка и синька) из-за негативного эффекта на стафилококки. Фуксином, кстати, впервые покрасили бактерии. Когда вы видите где-то описание "грамположительная", это значит, что если на бактерию вылить фуксин, она посинеет. А ещё им красили носки. И тогда синели не только ткань, но и ноги.

    Глубокий синий цвет на полотнах Ван Гога - это алюминат кобальта, проще говоря, окисленная и прокалённая смесь и того и другого. А, например, до этого использовали искусственный ультрамарин, открытый в 1824 году (сложная смесь натрия, кремния, алюминия, железа, серы и угля). А ещё до этого ультрамарин натуральный - перетёртый полудрагоценный лазурит. Так что, в зависимости от того, на картину какого времени вы смотрите, это может быть совсем разная сложность изготовления, написания, стоимости материалов. Голубой плащ девы Марии, нанесенный на полотно в эпоху Возрождения, стоил неплохих денег, а картина французского генерала в голубом мундире в конце 19-го столетия могла быть написана бедным художником и дешевыми красками за еду.

    Лазурит против алюмината кобальта, справа "Дева Мария" авт. Джовани Батисты Сальви (лазурит), слева Пьест Огюст Ренуар "Зонтики" (а.к.):

    Красный делали так же, или натуральным из Марены Красильной (Rubia tinctorum), или химическим, например, из киновари - сульфида ртути. "Вознесение Богородицы", Тициан Веччелио (сульфид ртути):

    Всё вместе это приводило к самым разным эффектам. К примеру, великолепна история с тигриными носками.

    В 1861 году в Англии номер газеты «Леди» вышел с кричащим заголовком «Радуга на ваших ножках». Одна из полос была посвящена модной новинке сезона - полосатым носкам. Стоили они тогда не дешево, и товар покупали только самые изысканные модники, и благодаря их статусу мы, кстати, знаем о последствиях. В том году один из членов Британского парламента несколько месяцев провел дома на больничном из-за язв, внезапно покрывших его ноги. Один из знатных французов, купивших британские носки, пожаловался на гнойные волдыри и экзему в виде полосок.

    Отчасти положение усугублялось тем, что такой предмет гардероба как носки, не стирался долгое время. В случае с французом - 12 дней. Прозвище «тигриные носки» они получили, когда один знатный джентльмен в 1871 году получил воспаление в полосочку. Конечно, тогда знали о токсичности некоторых красок. Научные журналы, вроде медицинского Lancet, выпускали небольшие инструкции, вроде: не стирать перед ношением, не носить в жаркую погоду в тесной обуви, обращать внимание на собственную потливость. Но общую картину глобального невежества это не меняло. Это сейчас, если вам предложить носки, покрашенные ртутью, вы убежите босиком. Но тогда прямая угроза была не доказана, и можно было спорить об этом сколько угодно, но спорить предпочитали в полосатых носках, а не черно-белых портянках.

    Наши дни

    Для Викторианской Англии переломным моментом стал 1879 год. Тогда на официальный прием к королеве Англии Виктории опоздал один чиновник. На гнев королевы он заявил, что ночевал в Букингемском дворце в просторной комнате с зелёными обоями и с тех пор ужасно себя чувствует. Его врачи утверждают, что это отравление мышьяком. Виктория психанула и велела содрать все зелёные обои в Букингеме.

    Когда до простых граждан дошел слух, что королева дерёт зелёные обои, они тут же последовали её примеру. Через 20 лет ДГК разорится и закроется из-за падения цен на мышьяк и обеднения медных рудников. Мышьяк останется только в составе лекарств от сифилиса, а в обществе начнутся массовые образовательные компании по внушению населению простой истины: мышьяк - яд.

    Продолжались они до середины 20-го века и были так успешно упорны, что в кинематографе и некоторых других искусствах образ яда закрепился за зелёной жидкостью, а зелёный цвет кожи ещё долго будет ассоциироваться с ведьмиными зельями и отравой.

    Спасибо, если смогли дочитать,

    Подписывайтесь в сообществе ВК, https://www.scientaevulgaris.com/

    Ваш - SV.

    Ads
    AdBlock has stolen the banner, but banners are not teeth — they will be back

    More

    Comments 57

      +11

      Интересно, что будут говорить лет через N * 10 про наши современные продукты питания, гаджеты, предметы обихода, лекарства, медицинскую технику?

        +6
        Очевидно будут. Уже сейчас говорят:
        О вреде огурцов
          +5

          Это старые огурцы, про них физики в прошлом веке шутили, новые фрактальные совсем другое дело.

            +1
            Да я знаю, этот баян старше «баяна» и даже о ужас — интернета. Но надо было автора потроллить, огурцы ведь тоже зеленые.
            –11
            Знаете, я вас минуснул! Потому, что серьезный коментарий, а если вам так хочется потроллить, то извольте уже добавить тэг <sarcasm\>.
            +8
            Вряд ли, времена уже не те. Очевидно, что накопленный багаж знаний позволяет избежать откровенно вредных решений. А вот когда читаешь про химию из прошлого, прежде всего красители и фармацевтику, действительно шевелятся волосы, вот там действительно была всем химиям химия, которая кислотой облитая, такая ядовитая. Один Heroin и радиоактивная зубная паста чего стоят. Про свинцовые белила читал ещё в детстве.
            А вот что сейчас может представлять реальную опасность (доказано!), так это программное обеспечение, вспомните Therac-25 и Boeing 737MAX.
            Автору спасибо за статью, как всегда, замечательно.
              +8

              Насчёт химии — возможно, времена и не те. Но, может быть, место мышьяка и прочих займёт ЭМ-излучение. И потомки — одни будут писать статьи: "тогда носили излучатели прямо на теле, в виде смартфонов, беспроводных гарнитур и прочих гаджетов", другие в лёгком (или не очень) ужасе думать "надо же, до чего тёмен народ был".

                +1

                У людей, которые в начале девяностых начали ходить с телефонами сейчас уже есть внуки. Симптомам пора бы уже как-то проявиться, а их всё нет.

                  +7

                  иронично
                  Ну как же, вон сколько тупых в интернете)

                0
                Талидомид с вами поспорит.
                Он появился во времена не сильно отличные от наших в плане контроля безопасности веществ.
                И это не исключение.
                Всякая опасная дрянь достаточно регулярно попадает в общее пользование.
                Мне, например, в кошмарах снится аппарат для определения удобства обуви детей… рентгеновский аппарат. Есть истории, что родители так долго выбирали ребенку удобные ботиночки, что угробили ему ноги.
                  0

                  Как раз талидомидная катастрофа 50х привела к разработке современных принципов контроля безопасности лекарственных средств.
                  Педоскоп добрался даже до СССР, но у нас в отличие от США, был диковинкой. Аппарат был опасен не только для клиентов, но и для операторов, попадавших под излучение при работе с каждым клиентом.

                    0
                    Педоскоп добрался даже до СССР, но у нас в отличие от США, был диковинкой


                    Да, я его видел в детстве.
                    На тот момент он уже не работал, но его назначение было известно, по крайней мере — моим родителям.
                    Долго стоял как предмет мебели в магазине, пока его не списали.
                    (примерно 1965 год)
              +2
              Ничего из этого не слышал, но вспомнил о популярной версии, что Наполеон умер от отравления мышьяком из обоев во влажном климате острова Святой Елены. Теперь понятно в чем суть этой истории.
                +15
                Да, многие художественные пигменты в той или иной мере опасны для здоровья, если их есть, вдыхать в сухом виде или втирать в кожу. Художник, желающий сохранить здоровье, не может больше легкомысленно полизывать кисточки или отвлекаться на перекус, не помыв тщательно руки после работы с красками. Но есть и обратная сторона: регулирующие органы просто запрещают пигменты, обладающие незаменимыми свойствами, так что мы стремительно остаемся без современной масляной живописи. Полотна конца XX — начала XXI веков обречены рассыпаться в прах гораздо скорее, нежели картины древних мастеров.
                Как так получается? Оказывается, масляная живопись требует не только масла, но и источника металлических ионов. Красочный слой старой масляной живописи это своего рода мыло, получившееся из металлических ионов и жирных кислот, бывших в составе масла. В старину большая часть пигментов могла служить источником нужных ионов. Самое благотворное влияние на долговечность картин оказывали соединения свинца — белила и свинцово-оловянный желтый. Но их запретили, ведь они же со свинцом. Самые насыщенные желтые, оранжевые и красные пигменты делаются на основе кадмия. Его запрет в Европе — дело нескольких лет. Многие зеленые, синие и фиолетовые пигменты содержат кобальт. Как вы понимаете, и про него выяснилось, что он ядовит. Никелевые пигменты? Вы бы знали, каким вредным оказался в глазах регуляторов этот никель. Киноварь? Она не переваривается в организме, но ведь содержит ртуть — регуляторам этого достаточно, чтобы художники могли о ней забыть.
                Вместо этого были синтезированы разнообразные органические пигменты, призванные заменить источники опасности. Возлагались большие надежды на цинковые и титановые белила как замену свинцовым. Шли годы, и теперь мы знаем, что цинковые белила делают масляную краску чрезвычайно хрупкой. Титановые под действием солнечного света разрушают всё вокруг себя. А органические пигменты почти все оказались менее стойкими, нежели их органические предшественники. И, конечно, они не способны быть донорами ионов, так что в краски на их основе искусственно добавляют кобальтовый сиккатив, с тем самым оказавшимся вредным кобальтом.
                Я очень надеюсь, что когда-нибудь возобладает разум и художники снова смогут использовать всё что сочтут нужным, соблюдая технику безопасности. А пока что они тайными путями достают свиновых белил, купить которые стало сложнее нелегальных наркотиков.
                  +1
                  А органические пигменты почти все оказались менее стойкими, нежели их органические предшественники.

                  Скорее, здесь речь должна идти о НЕорганических предшественниках, классические высокотоксичные красители были именно неорганикой.
                    0
                    Я прежде всего о свето- и атмосферо-стойкости органических пигментов, применяемых художниками. Более-менее стойкими в реальной жизни себя показали некоторые фталоцианины, хинакридоны и перилены. Но именно что некоторые: от производителя к производителю их свойства могут существенно отличаться. Буквально всё остальное ощутимо выцветет ещё при жизни художника.
                    +2
                    Сейчас не буду о белилах и никеливых соединениях, так-как они это отдельная тема в токсикологии.
                    Киноварь УСВАИВАЕТСЯ в желудочно-кишечном тракте и накапливается в печени, почках, и прочих важных частях организма. При длительном контакте она накапливается во внутренних органах человека и идет отравление. Данная информация есть в англоязычных источниках:
                    In spite of its known insolubility, HgS was absorbed by the gastrointestinal tract and accumulated in the liver, spleen and thymus in a dose-dependent manner.

                    Pubmed
                    Есть и иные ссылки на исследования от EPA с такими-же выводами.
                      0
                      Мало есть веществ, которые бы вообще никак не накапливались или не усваивались в организме. Даже то, что считается очень безопасным и инертным, вроде сульфата бария, на самом деле очень понемногу всасывается. Вопрос же в том, сколько их нужно съесть или вдохнуть, чтобы помереть, остаться калекой или получить хронические болезни.
                      Так вот, с киноварью при соблюдении техники безопасности риск не больше, чем со многими другими веществами, применяемыми в живописи. Я согласен с тем, что художник должен знать, как с такими пигментами обращаться и как их утилизировать, но нельзя было бездумно запрещать.
                      Киноварь традиционно применяется, например, в иконописи или в азиатской традиционной живописи. До некоторой степени её можно заменить сульфо-селенидом кадмия, хотя и не вполне, но и с ним ведь тоже борются. Органические красные пигменты вроде нафтолов или дикето-пирро-пирролов хороши только чтобы машину ими покрасить, но на пятьсот лет они никак не расситаны.
                      +1
                      А не было связи между токсичными красками и сумасшествием некоторых художников 19 века? Например:
                      В 29 лет этот выходец из «солдатских детей» получил Большую золотую медаль и отправился на пенсию Академии художеств в Италию. Там проявились первые симптомы его болезни, которую в XIX веке называли размягчением мозга. Его нервное расстройство сопровождалось болезнью глаз, ревматическими болями, ухудшением зрения и, конечно, депрессией. Чернышев пытался лечиться в Австрии, Франции и Швейцарии, но положение его только ухудшалось. Через семь лет после отъезда он вернулся в Россию, причем его успехи все-таки были так велики, что Чернышев получил звание академика. Но деградация продолжалась, и в итоге его поместили в заведение Штейна для душевнобольных, где он умер через три года после возвращения в 39-летнем возрасте.
                        0
                        Сложный вопрос. Если он неаккуратно сам делал какие-то ртутные, свинцовые или мышьяковые пигменты, много дышал скипидаром в непроветриваемой студии — мог и отравиться. Но вообще мы уже в самых ранних трактатах о живописи находим предостережения, которые каждый художник должен был знать. Вот цитата из Ченнино Ченнини о мышьяковых желтом и оранжевом пигментах, середина XV века:
                        On the Character of a Yellow Called Orpiment.
                        A color known as orpiment is yellow. This color is an artificial one. It is made by alchemy, and is really poisonous. And in color it is a handsome yellow more closely resembling gold than any other color. It is not good for use on a wall, either in fresco or with temperas, because it turns black on exposure to the air. It is very good for painting on shields and lances. A mixture of some of this color with Bagdad indigo gives a green color for grasses and foliage. Its tempera calls for nothing but size. Sparrowhawks are physicked with this color against a certain illness which affects them. And this color is, to start with, the most refractory color to work up that there is in our profession. And so, when you want to work it up, put the amount you want onto your stone; and, with the one which you hold in your hand, proceed to coax it, little by little, so as to squeeze it from one stone to the other, mixing in a little of the glass of a broken goblet, because the powder of the glass attracts the orpiment to the roughness of the stone. When you have got it powdered, put some clear water on it, and work it up as much as you can; for if you were to work it for ten years, it would constantly become more perfect. Beware of soiling your mouth with it, lest you suffer personal injury.

                        On the Character of a Yellow which is Called Realgar.
                        A yellow color known as realgar is yellow. This color is really poisonous. We do not use it, except sometimes on panel. There is no keeping company with it. When you want to work it up, adopt those measures which I have taught you for the other colors. It wants to be ground a great deal with clear water. And look out for yourself.
                          +1
                          Так сейчас студенты бедные масляными красками в мастерской непроветриваемой дышат и не жалуются.
                            +3
                            Удивительно, но почти все старые мастера рисовали без помощи растворителей вроде скипидара. Ничто не мешает и сейчас вернутся к этой практике: достаточно в процессе работы хранить кисти, погружая их концы в лоток, наполненный маслом грецкого ореха.
                        –2
                        Полотна конца XX — начала XXI веков обречены рассыпаться в прах
                        Ну, должно же было, наконец, человечеству повезти хоть с этим?
                          +2
                          Повезти с чем именно? Вот есть знаменитая картина Репина "Иван Грозный и сын его Иван". Её на постсоветском пространстве знают даже те, кто вообще не интересуется живописью, это наше культурное достояние. В 2018 году её повредил вандал и с тех пор она на реставрации. Казалось бы, чего возиться-то так долго? А выяснилось вот что: Репин делал грунт картины из цинковых белил и ими же пользовался в процессе рисования. Как я уже говорил, цинковые белила создают очень хрупкий красочный слой. За 130 лет картина состарилась до такого состояния, когда краска с неё просто отваливается большими кусками, несмотря на идеальные условия хранения. Она вся держится на клею, которым её щедро пропитали предыдущие реставраторы, и всё равно распадается. Может быть, её и смогут до какой-то степени укрепить, но ошибочная техника Репина имеет катастрофический результат.
                            +2
                            Такие проблемы были всегда, достаточно вспомнить фейлы Леонардо с фресками. Или «Ночной дозор», который, на самом деле, утренний/дневной (и не дозор, но это уже не важно).
                            Впрочем, учитывая обилие левшей и минимизацию числа эскизов с 16 века, этапное изобретение Дюрера и так далее, уникальность и вдохновлённость знаменитых произведений частенько можно поставить под вопрос. Только не воспринимайте чересчур категорично: к картине Репина это не относится.

                            Проблемы эти вечны, и возникают отнюдь не только в живописи. Например, «стременная революция» в кавалерии произошла не из-за стремян. Они просто лучше сохраняются, вот только их и находят.
                              +1
                              К вопросу про жалкий оригинал и неповторимую копию, может быть такие картины есть смысл отсканировать каким-нибудь современным чудо-сканером с учетом микрорельефа, прозрачности слоев и поляризации отраженного света и максимально точно воссоздать на соответствующем 2.5-D принтере, чтобы и эксперт не сразу отличил? Как минимум будет неувядающая цифровая копия, которую можно будет тиражировать на всё более качественном оборудовании. Ну а то, что неоригинал, даже с точки зрения о том что это уже на несколько раз подкрашено-подлатано реставраторами, копия может и получше будет.
                                0
                                Для масляной живописи что это пока что далеко за пределами возможностей как сканнеров, так и принтеров. Сейчас появились хорошие фотографии многих картин, выполненные в очень больших разрешениях, но от них очень далеко до воспроизведения.
                                Значение имеют даже такие параметры как размер частиц пигмента, примененного художником или вид животного, из которого была сделана кисть, оставившая рельеф краски. Кроме того, произведение ещё должно стареть как задумано. Постепенно мы приходим к мысли, что по крайней мере некоторые художники ориентировались не только на то, как их картины будут выглядеть при их жизни, но и сильно позже.
                                И вот представьте, у вас есть потенциально много сотен разных пигментов разного помола, которые потенциально были смешаны с разными по свойствами маслами, лаками, растворителями и наполнителями, нанесены на холст или деревянную панель кисточками из дюжины разных зверей, разной толщины и с разным рельефом.
                                При этом мы зачастую неспособны даже определить точно, чем пользовался тот или иной художник. В мире реставраторов все время делаются открытия: ой, а вот этот откуда-то разлобыл ископаемые титановые белила, а тот куриное яичко в масло добавлял, а этот лак делал из кустарничка, который в Африке растет, а у этого был растворитель из цветков лаванды…
                                  +1
                                  Растворитель из цветков лаванды, собранных белокурыми обнаженными девственницами в полнолуние, это уже что-то из серии позолоченных проводов из бескислородной меди и двухчасового прогрева акустики за $20000 розовым шумом в соответствующей тусовке «аудиофилов».
                                  Картина всего лишь отражает определенным образом свет и направляет его на сетчатку глаза, всё, чистая физика. Воспроизвести это неотличимым (для глаза хомо-сапиента) от реальности образом можно даже сегодня при помощи дисплея с высоким DPI и с контролем положения глаз пользователя с соответствующими коррекциями картинки в реальном времени, имитируя смещение точки обзора. С расстояния метр не отличите от картины под стеклом, при качественной технической реализации. А как правило и этого не нужно, гениальная картина и на качественной распечатке или даже на экране монитора ровно те же эмоции вызывает, потому что главное сюжет, композиция, конечно с деталями, но их и фото отлично передаст, тут ниже Джоконду упомянули, неужели по фото нельзя проникнуться всей загадочностью улыбки и увидевшие наконец вживую оригинал пребывают в шоке от внезапно открывшихся неожиданных нюансов?
                                    +1
                                    В хорошей масляной живописи знаете что больше всего меня поражает? Что как на неё ни смотри, не понимаешь в деталях, как она сделана.
                                    Посмотрите на фотографию портрета юноши кисти Боттичелли. Кстати, маленького, он в ширину 28 сантиметров, как лист А4 в альбомной ориентации. Вы увидите, что цвет его лица очень сложный, с переходами оттенков, едва различимых глазом. Вы увидите, что достигался этот эффект наложением друг на друга многих тончайших слоев с разными смесями пигментов, причем слоев, быстро сохнувших на воздухе, чего нельзя добиться только с помощью масла или только с помощью яичного желтка.
                                    Нет во всём мире такого сканера, который позволил бы точно сказать, что именно в каком слое нанесено, это очень сложный физический объект. Его не получится при современном уровне техники адекватно смоделировать.
                                    Но фотография играет с вами злую шутку, вы не видите на фото ни одну серьезную картину так, как её можно увидеть, рассматривая в реальности. За счет сложного сочетания лака, слоев лессировок, менее прозрачной базовой живописи и грунта создается многослойная система, свет внутри которой преодолевает весьма сложные траектории. Умелые художники знают эти эффекты и пользуются ими, пусть и не как физики, а как практики.
                                    Посмотрите на каталог медиумов для масляной живописи — это то, что добавляют сами художники к готовым краскам из тюбика или же то, из чего они делают свою собственную краску. Зачем это всё, как вы думаете, дело только в маркетинге? Нет, не только: у них разные коэффициенты преломления, разная скорость высыхания, разная реология, разная поверхность при высыхании, они по-разному стареют… И, соответственно, они все по-разному лягут в виде физических слоев на картину и по-разному будут выглядеть в глазах хомо, как вы выразились, сапиенса. И когда их будут моделировать, модель всё это должна учесть. И это только небольшая часть особенностей техники серьезной живописи.
                                    Я иногда думаю, почему у нас обычно такое отношение к живописи. Наверное потому, что в наших российских музеях почти нет картин старых мастеров, а отечественные живописцы в большинстве были довольно посредственными в техническом плане. У нас привыкли судить о картинах по фото, а фото не передают того, как они выглядят вживую, если их рассматривать.
                                  0
                                  Джоконда скептически улыбается этому предложению.
                                    –1
                                    А вы Джоконду именно в оригинале видели? Сильно иначе улыбается, чем с фотки из интернетов?
                                    Бронестекло защитное не сильно мешало? Говорят, со стеклом ощущения всё-таки немного не те.
                                      0
                                      Оригинал надёжно спрятан, конечно.
                                      На самом деле некоторые художники вполне практиковали авторскую копию.
                              0

                              Вы так пишете, будто регуляторы в Европе прицельно ущемляют художников. На самом деле ведь все эти красители доступны широкой публике, которая чаще всего и знать не знает про ваши эти кобальты-кадмии, и не хочет знать, и не должна, в общем-то. Если бы эти красители продавали по "правам художника", получить которые можно только после прохождения некого курса ТБ — не вопрос, продавались бы и дальше эти красители.

                                0
                                Исключения для художественных красок многократно поднимались раньше при введении запретов на использование пигментов, и долгое время политики прислушивались к художникам и реставраторам. Может быть, потому, что раньше политики бывали художниками, как Уинстон Черчилль. Но в какой-то момент всё резко изменилось, и теперь можно иметь даже «права художника», а купить их будет негде, потому что из краски сделали сверх-опасные вещества, с которыми официально надо обращаться, как будто это газ VX. Это просто бездумные запреты.
                                +2
                                Художник, желающий сохранить здоровье, не может больше легкомысленно полизывать кисточки
                                Кто-то из знакомых танкописцев рассказывал, что есть такое. Предупреждают даже специально.

                                К примеру — любимый оранжевый (синдура) — соединение свинца.
                                  +3
                                  К примеру — любимый оранжевый (синдура) — соединение свинца.


                                  А свинцовый припой? :)
                                +2
                                открыл молочную кислоту и хлор, и о которых я писал в статье про молоко

                                Ну и где статья-то?

                                  0
                                  Не открою америку сказав, что у автора куча статей на пикабу и ядзене. Здесь он расширяет круг читатей такскть, перепощивая опубликованное.
                                  0
                                  Все же от концентрации зависит. Ещё Парацельс об этом говорил
                                    +5
                                    К несчастью, в те годы, описывая открытые вещества, нужно было указывать в том числе и вкус. К 1786 году исследования тяжёлых металлов и различных их соединений стали комбинироваться у Карла в симптомы. У него появились поражения кожи — потемнения эпителия дополнились утолщениями и язвами, появилась страшная комбинация диареи и сонливости.

                                    Cлог прекрасен :)
                                      +6
                                      в кинематографе и некоторых других искусствах образ яда закрепился за зелёной жидкостью
                                      А я уже сколько лет голову ломал, почему всякая нечисть в западной культуре связана с зелёным цветом. Классический пример — WarCraft и зелёная магия «скверна» и все некроманты, и не только в западной уже, у российских писателей, например у Пехова, магия некромантов тоже имеет зелёный цвет в книгах.
                                        0

                                        Еще некроны из ворхамера и губительный тибериум, хотя он больше с ураном ассоциируется

                                          0
                                          При этом, однако, массовая пораска пассажирских Ж/Д вагонов в зелёный цвет имеет совершенно иную причину. И параллелей здесь нет. Дело в том, что окись хрома (основной компонент зелёной краски) — дешёвейший химикат.
                                            +1
                                            почему всякая нечисть в западной культуре связана с зелёным цветом. Классический пример — WarCraft и зелёная магия


                                            «ядовито-зеленый» в отечественной.
                                              +4
                                              Зеленое свечение «нечисти» саязано с наблюдаемым иногда слабым свечением над могилами и на болотах. Насчет того, что именно его вызывает, есть несколько точек зрения: соединения фосфора из костей, выделяющегося на поверхность при совпадении нескольких условий или какие-то газы. Так или иначе, это кладбищенский и болотный свет.
                                                +1
                                                Блуждающие огни в западной культуре изображаются голубым или синим цветом.
                                                image
                                              +2
                                              Уважаемый автор, я не поленился перейти на Ваш сайт и нашел там для себя много интересных статей. Возможно, если Вы оформите адрес как ссылку, то подобных мне людей будет значительно больше. Спасибо за интересные истории.
                                                0
                                                Книжка моего детства Три весёлых краски
                                                Три весёлых краски — жёлтый Крон, красный Кармин и синий Кобальт — считались самыми главными. Они могли составить любой цвет: и фиолетовый, и розовый, и оранжевый, и голубой, и зелёный, и сто двадцать пять других цветов.
                                                  0
                                                  Была в детстве чашка, окрашенная глубоким сочным кобальтовым синим, с золотой каймой, жаль разбилась. Зато летом поностальгировал — ел из новёхонькой тарелки, ещё золото не затёрлось даже. Мама у хозяйки снимаемого на отдыхе домика запасливая попалась.
                                                    +1
                                                    У моей бабушки сервиз был такой. Потрясающе-красивый синий!
                                                  +1
                                                  Не только красители были вредны. Но и профессия фотографа до первой половины XX века была сопряжена с приличным риском.
                                                  В книгах по фотографии (у того же Фогеля) есть статистика, что примерно 5% в конце XIX века фотографов умирали на рабочем месте от реактивов, в основном при проявке.
                                                  Ну, а те кто фотографией занимался (в тёмной комнате), вспомнят, что уже в гораздо более поздней литературе встречались реактивы с цианидами, «с которыми нужно было быть чрезвычайно осторожными».

                                                  В эпоху сгущающейся безопасности, когда марганцовка запрещена к продаже, поверить, что такие советы были в широкодоступной литературе, довольно трудно.
                                                    +3
                                                    Да, вспомнить свинцовую посуду в Древнем Риме. Очень губительно сказывалось на организме.
                                                    И глядя на этот процесс, который длиться больше двух с половиной тысячи лет, и в ходе этого процесса всегда находились вещества, кажущиеся современникам безвредными, но потомками признающиеся за сильные отравы и вредительство для организма — можно с уверенностью сказать что и сейчас мы наверняка что-то считаем нормальным, что сильно вредит нашей продолжительности жизни. Из очевидного — сахар, соль, канцерогены и т.д. А сколько еще от нашего осознания скрыто неочевидного?!
                                                      +1
                                                      Да, вспомнить свинцовую посуду в Древнем Риме.

                                                      А ещё "свинцовый сахар".

                                                        +2
                                                        Бахчисарайский фонтан из свинцовых труб.
                                                          0
                                                          Звучит страшно, но мы не знаем сколько свинца попадало в воду, как много выпивалось этой воды. И наверняка внутри эти трубы имелся известковый налет — местная вода минерализована и вода могла не контактировать с металлом. Впитать еще солей из трубы ей не так просто как речной.
                                                      0
                                                      В 70 х в магазине детских товаров «Школьник» можно было свободно купить набор красок в тюбиках, на каждом из которых было написано название содержащейся в нем краски.

                                                      И слова там были все знакомые, как в этой статье и в комментариях к ним.
                                                      (вот только не помню, белила там были свинцовые или все же титановые)
                                                        0
                                                        В 1970-х художественные титановые белила были только пентамасляные, на основе особого заменителя обычных сохнущих масел, делавшегося их хлопкового масла и пентаэритрита. Технология была сложная и нестабильная, так что распространена эта разновидность красок была мало.

                                                      Only users with full accounts can post comments. Log in, please.