Продолжаем разбирать устройство игр с небольшими вкраплениями практики. Сегодня на повестке — отражение в зеркале. Нет, не свое собственное, а отражение в зеркальных поверхностях внутри 3D-движков, в частности — в играх. Разберем, какие бывают отражения, как они реализуются и как именно сделать отражение в редакторах движка.
Интро
| В прошлый раз я упоминала, что Unity — дистиллированный движок, тогда как Unreal Engine хоть и тяжеловесный, но обладает огромным количеством настроек, которые не нужно придумывать самому. |
- UE это продвинутая игровая зона во дворе дорогого жилого комплекса, где для вашего удовольствия есть десяток снарядов различного рода, назначения, дизайна, разукрашенных цветными картинками. Хочешь — иди качайся на качельке одного из трех видов. Хочешь — играй в песочнице с идеальным мелким песком и грибочком. Хочешь — выбирай себе горку по высоте, цвету и направлению.
- Unity представляет собой старую советскую площадку, в которой песочница — гора песка из пустыни Сахара с диаметром песчинок в полсантиметра и гранитной крошкой из карьера. Горка там ржавая, и кататься на ней можно только на специальной благословленной фанерке, а вместо снарядов — пара турников в лучшем случае. Но удовольствие можно получить на обеих, если найти правильный подход. К первой подход «для казуалов» — зашел и играйся. Ко второй надо подготовиться, собрать друзей и набить шишки самостоятельно.
| Это касается абсолютно всего, что вы хотите сделать на этих движках. Конечный результат при правильном методе будет очень схож, но затраченные усилия различны. Создание отражений — не исключение. |
Ты — всего лишь отражение…
ㅤㅤМой рендер в Blender через модуль open gl
Для начала разберемся, какие отражения в играх мы встречаем. Ибо проблема с ними довольно острая.
| Проблема отражения присутствует в играх практически с момента их появления. В пиксельных 2D-играх сделать настоящее отражение было невозможно по вполне прозаичной причине: сами по себе пиксели не отражают. Их невозможно «отполировать». Было невозможно. Сейчас подход к пиксельной графике немного изменился, по крайней мере, в рамках крупных движков. По-настоящему олдскульные пиксель-арт игры, где каждая точка на экране контролируется кодом напрямую, а не является частью отдельного изображения или текстуры, все еще выходят (оригинальная Dwarf Fortress, например), но большая часть игр работает со спрайтами-картинками различной степени самостоятельности. Но сейчас не об этом. |
Но вот выходят первые 3D-игры. И чем лучше становилась графика, тем острее становился вопрос: а как сделать отражения?
| Отражение — это не только морда героя, стоящего перед зеркалом. Это блики на поверхности воды, отполированном полу, керамической броне высокотехнологичных роботов, мокрой коже эльфийки под дождем и даже листе железа, заменяющем кирасу какому-нибудь отшельнику, которые моделирует сама игра |
Стоит сказать, что и в традиционном художестве отражения тоже нелегко сделать: в некоторых случаях обучению отрисовки бликов света посвящают отдельный курс, чтобы научить людей расставлять пятна света на вазах в натюрмортах.
Чем больше в сеттинге игры (условиях мира) отражающих поверхностей, тем сильнее необходимость решения проблемы. Какое-то время индустрия со своими стрелялками и стратегиями в режиме «око бога» (вид сверху от третьего лица, изометрия) игнорировала это. Но потом стали выходить камерные хорроры. Графические движки стали достаточно мощными, чтобы делать игры от третьего лица с камерой из-за плеча или просто близкой к персонажу, проработанными интерьерами и прочим. Поэтому стали появляться различные ухищрения.
Имитация отражений
Имитация отражений и имитация света на предметах идут рука об руку. Поначалу все, что могли себе позволить разработчики, это нарисовать тень и свет там, где они бы располагались большую часть времени в реальности. Например, нарисовать тень под карманами, нарисовать блики на кожаной куртке и стволе оружия. С металлическими аксессуарами проделывали то же самое — пара полосок более светлого цвета, чем остальная текстура.
| Рисование отражения. Этот способ до сих пор используют во многих играх со стилизованной и полуреалистичной графикой, особенно от студий поменьше. В играх с реалистичной графикой, как правило, такой подход используют только на волосах и отдельных деталях. |
Одна из текстур обуви Resident Evil 6. На кожаных ботинках складки подчеркиваются бликами
То же самое делали с зеркалами: размытый образ плюс металлический блеск, который сначала задавался настройками материала модели, а позже обзавелся собственной текстурой.
| Текстуры отражения: блеск. Когда появилась возможность использовать две и более текстуры на одном меше (участке модели), первым делом стали использовать бампмапы — текстуры рельефа. Позднее они почти целиком были вытеснены нормалмапами — картами нормалей, имитирующий объем за счет искажения падающего на модель света. Это относилось к непосредственному отрисовыванию «правильных» теней и бликов, но также влияло и на блеск модели, хотя и не так сильно. Исключение — normal map в TES V: Skyrim. Они объединяют в себе карты нормалей и карты блеска. Сине-розовая часть канала цвета регулирует рельеф, а альфа-канал — силу и место блеска. |
| По началу добавлять одновременно нормалмап и спекуляр мап на один кусок модели было нельзя — движок не имел такой возможности — и разработчикам приходилось выбирать. Однако сейчас существует как минимум десяток способов объединить текстуры и свойства: от комплексных разноцветных карт, как в Ведьмаке 3, до процедурных цепочек мультиматериалов. |
И тогда в дело вступила фантазия: зачем нам честное отражение в игре, где 99% времени игрок не видит отражающую поверхность вблизи? Нам достаточно пары гуляющих бликов! И желательно, чтобы не приходилось каждый раз лезть в настройки модели. Тогда на помощь пришли первые сферические карты (sphere map) или кубические карты (cubemap).
| Несмотря на разницу в названии, принцип работы у них схожий: представляется среда, в которой находится модель (помещение, участок под открытым небом, лес и т.п.), какие в нем могут быть источники света и основные цветовые акценты, а после… А после два варианта: простой и сложный. |
Таково большинство сферических карт и кубмапов в играх. Характерный пример: кубмапы TESV, которые создают эффект блеска на доспехах разного материала. Для каждого материала имеется своя мини-карта 32х32 пикселя.
Увеличенные в 2,5 раза кубмапы материалов из TES V. Эти текстуры используются для имитации серебра, золота, ртути, зеленого эльфийского стекла, бронзы, льда, масла, опала, железа, стали и т. п.
В некоторых случаях эти карты меняются в зависимости от того, в каком помещении находится объект: специальный скрипт просто заменяет путь к одному кубмапу на путь к другому. Таковы кубмапы Dark Souls III и некоторые специальные кубмапы Скайрима.
Сложные и простые (внизу слева) кубмапы TES V: Skyrim. 9 больших изображений — карты парагонских порталов. Группа карт внизу слева — кубмапы помещений. Внизу справа — увеличенные текстуры специальных эффектов (жидкого ужаса Апокрифа, две карты для отражения света неба днем и ночью и для отражения света факела в темных пещерах).
Кубмапы Dark Souls III. Их около 30-40 на каждый биом (регион). Зачем так много? Просто они сменяются по мере продвижения игрока, плавно изменяя отражения на его доспехе. Текстуры на примере приведены не подряд из двух связанных переходом регионов. К каждому такому набору в соседней папке идет градуированная линейка для плавного изменения интенсивности текстур.
Сложный вариант подразумевает создание сцены окружения в 3D-пространстве движка, добавление в него камеры-зонда (lightprobe camera) и снятие панорамного рендера этой камерой. В результате получается что-то вроде HDR-карты, которую при желании можно натянуть на сферу и превратить в скайдом (skydome) или лайтдом (lightdome) — купол фона или освещения в сцене.
Рендер производится на этапе разработки (обычно ближе к концу) в редакторе на базе движка или даже в стороннем ПО.
| Этот рендер преобразуют в текстуру и накладывают как обычный кубмап. Плюс в том, что отражения окружения получаются достоверными для помещения, где рендер был сделан. Минус: для каждой сцены и для перемещения каждого предмета (не только предмета, на который наложена карта, но и любого отражающегося в нем предмета) придется делать новую пробу света. Мы к этому еще вернемся. |
| И я не про картинку — это буквально была отраженная по вертикали модель зала. Герои, заходившие в него, также дублировались, а их анимации отражались. Сам пол был полупрозрачным ровно настолько, чтобы имитировать эффект полированного мрамора. Как потом оказалось, не только в этом зале и не только в этой игре применялся подобный ход. |
Честные» отражения
Сделать настоящее отражение в игровом движке космически сложно, почти невозможно. Но приблизиться к этому — вполне реально, хотя и потребует вычислительных мощностей компьютера, на котором впоследствии будет запускаться игра.
| Зонд (probe). Первый способ мы уже частично разобрали — создается дополнительная камера-зонд (reflection probe), и рендерит окружающее пространство. Только в отличие от кубмапа, полученная текстура не сохраняется на компьютер отдельным файлом, а сразу накладывается на объект, на котором нужно получить отражение. Делается это благодаря специальному скрипту (сценарию), который пишется отдельно и привязывается к зонду и объекту. Рендер происходит не в редакторе у разработчика, а в режиме реального времени на устройстве, на котором игра запущена. Само собой, это кушает вычислительные ресурсы компьютера (или консоли, или мобилки), поэтому применяют этот способ редко. |
Скайдом (Skydome) и панорама
Зонд снимает и рендерит окружение в режиме реального времени. В некоторых движках это делается покадрово (зонд сохраняет отдельные кадры с заданным интервалом), в некоторых непрерывно или в соответствии с частотой обновления экрана (FPS соответствует основному FPS игры на данном устройстве). Поскольку технически игра рендерит данную сцену дважды и дважды выводит рендер, этот способ съедает очень много вычислительной мощности и видеопамяти.
Отраженная камера. Некоторые движки поддерживают создание дубликата камеры, которая учитывает движения основной камеры и проецирует отраженный рендер на статическое зеркало. Как правило, берут только плоские зеркала, иначе неизбежны искажения.
Трассировка лучей. Второй способ — т. н. «трассировка лучей» или отслеживание путей лучей. Как правило, это относится только к лучам света и их отражениям, но не очень хорошо отражает физические объекты.
Шейдеры.Чтобы не настраивать камеру и отражение каждый раз, можно сделать шейдер. Шейдер — это программная настройка материала с сохраненными параметрами. Чаще всего, выглядит как небольшой сценарий, зачастую с прилагающимися к нему текстурными картами разной степени сложности. В том числе есть шейдеры с рефлекторами, как в виде простых кубмапов, так и с настройками отраженных камер. Эти шейдеры можно сделать самому, а можно найти в платных и бесплатных библиотеках для каждого движка отдельно
Итого
Сделать даже простое отражение в 3D-движке задачка нетривиальная. Большую часть времени вам не придется думать об этом, достаточно будет простых текстур наподобие кубмапа. Но если отражение для вас важно — придется раскошелиться на время создания зеркала и мириться с просадками производительности.
С вами была Людмила Хигерович. На сегодня у меня все. Всего хорошего и не болейте!
НЛО прилетело и оставило здесь промокод для читателей нашего блога:
— 15% на заказ любого VDS (кроме тарифа Прогрев) — HABRFIRSTVDS
