Научная фантастика

В 1841 году Чарльз Маккей опубликовал сборник исторических очерков «Наиболее распространённые заблуждения и безумства толпы». Сборник претерпел десятки переизданий и издаётся до сих пор.

Ничто не меняется: как раньше мужчины отращивали модные бороды и вкладывались в финансовые пирамиды, так и сейчас делают это. Наверное, вера в сильный ИИ (AGI) тоже относится к разряду «распространённых заблуждений и безумств», ведь люди спрашивают у LLM жизненных советов, ведут задушевные беседы, наделяют человеческими чертами и испытывают парализующий страх перед сингулярностью (абзац 204 в pdf).

Недавно закончился конкурс фантастических рассказов, организованный Росатомом. Первый приз - миллион рублей и конечно же, я не удержался и свою рукопись туда отправил. Увы, лонг лист они не опубликовали, а в шорт мой рассказ не вошел. Решил тут поделится творением, будет любопытно, как отреагирует публика.

Алиса, стройная девушка среднего роста, с лёгкой, почти воздушной походкой. Её волосы цвета тёмного шоколада, слегка вьются и ниспадают до плеч, обрамляя лицо с выразительными зелёными глазами, кажущиеся одновременно задумчивыми и полными решимости. Кожа имеет лёгкий золотистый оттенок, словно она часто бывает на солнце, а на левой щеке едва заметная родинка добавляет образу изюминку. Она всегда одета просто и в то же время стильно.
Теперь, когда мы познакомились с главной героиней, можно переходить и к повествованию. Один день из жизни человека конца 22 века.

Алиса целый день находилась в предвкушении волнующего события — встречи с дедом. Домашний искин ещё вчера переслал сообщение об окончании сборки личности предка, и сегодня наконец произойдёт давно ожидаемое знакомство.

Занятия тянулись как никогда долго, но девушка стоически переносила и рассказ очередного преподавателя о давно исчезнувших животных и про достижения современной науки и даже, не моргнув глазом, перетерпела «звездную оперу» — пытающееся набрать популярность новое направление в искусстве, где на людей обрушивался не только звук, но и запах, свет и даже изменения гравитации. Сегодня в универе проходил так называемый «день познания», когда студентам пытались рассказать про разные вещи, имеющие весьма отдаленное отношение к будущей профессии. Считалось, что так расширяют кругозор слишком увлекающихся.

Первая часть «Назад в будущее» произвела фурор. Сюжет о Марти МакФлае — парнишке из неудачливой семьи, который волею случая попадает в прошлое и меняет к лучшему судьбу своей семьи, проходя через множество приключений, стал невероятно популярен. Получив отличные отзывы критиков и горячий прием аудитории, фильм стал настоящей находкой для студии Universal: при бюджете в 14 миллионов долларов, в прокате удалось собрать 380 миллионов. После такого оглушительного успеха практически сразу же начались разговоры о сиквеле…

Фильмы ужасов часто остаются на периферии киноиндустрии и внимания массовой аудитории. Несмотря на высокую прибыль известных хоррор-франшиз, что вроде бы должно указывать на популярность жанра, эти фильмы всё равно рассматриваются общественностью «свысока», как нечто недостойное и поверхностное. Тем не менее, если мы посмотрим на историю кино ретроспективно и на то, какие фильмы оказали большое влияние на кинематограф, мы будем часто натыкаться на те самые «ужастики». Мы, как люди, всегда испытываем страх, недоверие и тревогу по поводу… да всего вокруг. И отражение этих страхов и попытку их отрефлексировать и преодолеть часто можно увидеть в жанре ужасов.

Глобальная диджитализация большей части нашей жизни не осталась незамеченной в кинематографе ужасов. Мы живём внутри нишевых онлайн-сообществ, каждый день смотрим любимых стримеров и ютуберов, консультируемся по мелочам с чат-ботами, и во всём этом есть нечто страшное и неестественное. В совершенно разных форматах, порой инновационных для кино, различные режиссёры отражают новую, цифровую реальность, и её влияние на взаимоотношения между людьми. Тем удивительнее, как «болячки» и неврозы современного общества вроде алиенации и одиночества были предсказаны в ставшем сегодня культовом фильме из кажущегося таким далёким 2001 года.

Мы видели будущее, и будущее в основном синее.

Или, другими словами: в наших представлениях о будущем в научно-фантастических фильмах синий цвет кажется доминирующим цветом наших интерфейсов, работающих с технологиями, которые ещё предстоит создать. И это один из многих уроков дизайна, которые мы можем извлечь из научной фантастики.

Дизайнеры и поклонники научной фантастики Крис Носсел и Натан Шедрофф потратили годы на сбор реальных уроков, которые дизайнеры могут, должны и уже извлекают из научной фантастики. Их книга «Make It So: Interaction Design Lessons From Science Fiction» («Сделай так: уроки дизайна взаимодействия из научной фантастики») представляет собой исчерпывающий сборник их выводов.

В мире фантастического кино есть шедевры, а есть — Lexx. По-своему культовый сериал, до сих пор любимый многими за абсурдность, низкобюджетную эстетику, черный юмор и недвусмысленные отсылки. 

Если вы смотрели Lexx, то наверняка знаете, с помощью какого гаджета можно выбросить человека в открытый космос. Конечно же, контроллер Nintendo 64! Именно с его помощью тот самый подлый доктор Казан избавляется от своей пациентки. Конечно же, в сериале это супер навороченный пульт управления, но мы-то с вами его без проблем узнали.

Ведь зачем создавать с нуля сложный реквизит, если можно взять реальный девайс, слегка его замаскировать и прокачать — и вот у вас в руках готовый пульт управления звездолетом, оружие или даже целый робот.

Сегодня для вас — подборка гаджетов, которым в свое время удалось сняться в фантастике. Возможно, прямо сейчас в вашем ящике с кабелями на черный день лежит тот самый джойстик, которым когда-то разрушали планеты или целые галактики.

Девятый рассказ серии. Предыдущие можно посмотреть по ссылке внизу текста.

Я давно обещал рассказать, каким образом я, Дмитрий Петров, выпускник кафедры кибернетики Новосибирского университета, решил заняться космической журналистикой. Произошло это не одномоментно – какое-то время после выпуска мне удалось поработать по своей основной специальности, программируя человекоподобных роботов, пока это направление не было запрещено по всей планете. Но и тогда я не принял еще окончательного решения, а просто стал посещать разнообразные научные конференции с целью выбрать для себя поле дальнейшей деятельности. Неожиданно, но мои «путевые заметки» из личного блога стали пользоваться большой популярностью, меня начали целенаправленно приглашать на всякие мероприятия и презентации. В какой-то момент времени я обнаружил, что большую часть времени провожу, систематизируя полученную информацию или же в поисках новых интересных тем для освещения в своем блоге, и что мне нравится такое времяпровождение. Попавшись несколько раз на освещении жареных фактов, которые на проверку оказались неправдой, полуправдой, попыткой придать известность какому-нибудь негодному товару или завиральной идее, я постарался оградить себя от подобного и стал намного тщательнее подходить к темам для своих публикаций. Не без гордости могу сказать, что в круг моих знакомств входят многие ученые, специалисты в разных областях техники, представители самых различных направлений науки, которые по моей просьбе охотно дают консультации и комментарии по поводу тех или иных событий или разработок.

Российские физики-теоретики из МФТИ и Лаборатории теоретической физики им. Н. Н. Боголюбова Объединенного института ядерных исследований РАН провели ряд исследований в суперсимметричной теории полей высших спинов. Научная группа в составе Иосифа Бухбиндера, Евгения Иванова и Никиты Заиграева существенно продвинулась на пути построения теории полей высших спинов с расширенной суперсимметрией. Серия статей по результатам их исследований опубликована в течение нескольких последних лет в журнале Journal of High Energy Physics.

Хорошо известно, что классическая эйнштейновская Общая теория относительности великолепно объясняет макроскопические гравитационные явления, но ее описание методами квантовой теории поля приводит к существенным трудностям. Это может означать, что Общая теория относительности хоть и является эффективной теорией, но, скорее всего, требует модификации при высоких энергиях. 

Суперсимметричная теория полей высших спинов может служить естественным развитием квантовой теории поля одновременно в двух фундаментальных направлениях: в ведении полей высших спинов как новых степеней свободы и их симметрий, важных при экстремально высоких энергиях, и введении суперсимметрии как принципа объединения бозонов и фермионов и их взаимодействий. В результате формируется новый подход к изучению гравитации на квантовом уровне.

Ученые из МФТИ и ОИЯИ в своей работе исследовали, как построить такую теорию, используя N = 2 гармоническое суперпространство, которое представляет собой специальный тип суперпространства, содержащего специальный набор антикоммутирующих координат и вспомогательные переменные, называемые гармониками, связанные с внутренними симметриями соответствующей теории поля. 

Несколько лет назад я опубликовал на Хабре серию статей о гипотезе математического происхождения Вселенной. Самая популярная из них — мой перевод статьи Стивена Вольфрама «Кажется, мы близки к пониманию фундаментальной теории физики, и она прекрасна». Этот пост не просто повторяет описанные в тех старых статьях идеи, но и развивает их. Мы с вами поговорим об истории идеи математического происхождения Вселенной, рассмотрим аргументы в её пользу, обсудим гипотезу симуляции и клеточные автоматы, математические вселенные Макса Тегмарка и теорию пыли Грега Игана, а также погрузимся в работу «Вселенная как число» Ильи Шепрута и обдумаем её связь с концепцией вечной жизни.

Синий — самый увлекательный цвет, потому что из всех распространённых цветов его сложнее всего создать искусственно.[1] Нельзя просто взять кусочек неба и поместить его в картину. А синие пигменты довольно редки в минералах, растениях и животных. Поэтому синий цвет приходилось изобретать снова и снова, начиная с 4000 года до нашей эры и вплоть до XXI века. Это самый технологичный цвет, и я готов утверждать, что именно поэтому он обычно используется в научной фантастике и других областях для обозначения будущего.

История синего цвета начинается с индиго. Это органический краситель, получаемый из растений рода Indigofera, которые растут во всех тропических и субтропических регионах мира. Первые известные следы использования индиго как красителя были обнаружены в Новом Свете, в древнем Перу, 6000 лет назад, где использовался Indigofera suffruticosa, или анил.[2] В Старом Свете он был известен от Африки до Восточной Азии, но особенно ассоциировался с Индией (отсюда и название «индиго», indi-go), где Indigofera tinctoria одомашнили. Индиго вскоре стало предметом роскоши, им торговали из Индии в Греко-Римскую, а затем и в средневековую Европу, где такой же синий краситель можно было получить только из менее продуктивного растения, вайды или Isatis tinctoria. В конце концов, «синее золото» стало важной колониальной культурой в Карибском бассейне и было частью истории рабства, наряду с сахаром, табаком и хлопком.

Эта повесть – на стыке разных жанров: фэнтези, психологический триллер, романтическая история, научно-популярный жанр, биохакинг и нон-фикшн.

Фэнтези плюс биохакинг мозга – для меня наилучшее сочетание выражения тех идей, что последние годы занимают моё воображение. 

Это аццкая, гремучая смесь, терпкий коктейль, выпивая который, порой вскипаешь от взрыва эмоций и в то же время полезной информации, которая усваивается быстрее благодаря эмоциональной составляющей.

Надеюсь, вас не оттолкнут моя горькая ирония и сарказм, а изредка даже и цинизм, коими приправлено сие скромное литературное блюдо… 

Сегодня, дорогие читатели, мы погрузимся в небольшую, но интересную историю создания той самой офигенной сцены из «Чужого», от которой в своё время многим снились кошмарики. Впечатлительный был народ. В общем, разогревай вермишельку или чего ты там кушаешь, а мы погнали. Итак…

Я — идеальный программист. Не помню себя таким, чтобы не хотел быть программистом. Задачки с двумя звёздочками, уроки информатики, олимпиады, домашний ПК раньше, чем у остальных — всё шло к моей профессии. Я был твёрдо убеждён в необходимости базового математического образования и получил его. Для меня программирование — это не ремесло, а искусство, помноженное на математику. Каждое утро я читаю Хабр и спецификации языков программирования. Пока чищу зубы, пролистываю профессиональные телеграм‑каналы.

В прошлой статье про первую половину XX века я упомянул два важных момента в развитии дизайна детских книг в России и мире. После чудовищных событий (мировых войн и эпидемий) человечество повторно изобретает детство и обращает внимание на развитие ребенка не как «несамостоятельного взрослого», что практиковалось столетиями, а как на человека в особенном и важном периоде жизни. Еще один момент заключался в развитии технологий передачи информации, появлении телевидения, а следом и мультипликации, которая была нацелена именно на детскую аудиторию. Этот момент следует отдельно подчеркнуть, поскольку таким образом формировалась ЦА, которая пусть и неплатежеспособна, и несамостоятельна, но через которую можно влиять на бесчисленные массы. Запомним это и вернёмся позднее. В первые годы адаптации издательств к целенаправленной детской литературе художники-иллюстраторы обращались за вдохновением к искусству. Авангард и модерн смотрели на аудиторию не только с афиш, но и с книжных обложек. Однако, уже в 30-е годы эти стили стали активно замещаться, как благодаря развитию и влиянию мультипликации, так и благодаря смене социальной-политической культуры, особенно в России. Поворотной точкой в становлении Нового Дизайна (с большой буквы) стало появление летом 1936 года всем нам известной и любимой студии Союзмультфильм. Несмотря на то, что студия едва успела встать на ноги, когда началась мировая война, с её окончанием Союзмультфильму была поручена высочайшая задача.

Недавнее открытие третьего известного межзвёздного объекта (МЗО), 3I/ATLAS, вызвало очередную волну дискуссий о том, могут ли эти объекты иметь технологическое происхождение. Все, от авторов случайных каналов YouTube до штатных профессоров Гарварда, высказывают свои соображения о том, могут ли МЗО на самом деле быть космическими кораблями, но общее мнение научного сообщества заключается в том, что это не так.

Чтобы опровергнуть этот консенсус, потребовалось бы много «необычных доказательств», и в новой статье, подготовленной Джеймсом Дэвенпортом из Института DiRAC при Вашингтонском университете, изложены некоторые способы, с помощью которых астрономы могли бы собрать такие доказательства для текущего МЗО или любых новых объектов, которые мы можем обнаружить.

АКТ I: КОСМОЛОГИЯ

Отправная точка: Парадокс Наблюдателя

“Мы не просто наблюдаем Вселенную — мы являемся частью того «механизма», который определяет, что такое наблюдение.”

Современная космология и физика фундаментальных взаимодействий зачастую исходят не из вопроса «что и как наблюдается?», а из постулирования неких изначальных сущностей и законов, существовавших «до» всякого наблюдения. Однако любая попытка говорить о происхождении или устройстве Вселенной, не определив предварительно природу и структуру самого акта наблюдения, оказывается логически неполной. Принципиально отсутствует ответ на вопрос: кто или что, в каком отношении к реальности, и на каком основании регистрирует различие, например, между «было» и «не было», или между «есть» и «нет»?

В нашем подходе наблюдатель не является внешней, отстраненной от мира сущностью. Напротив, он базово «вшит» в саму ткань происходящего, являясь неотъемлемой частью механизма, посредством которого реальность обретает определенность. Такой наблюдатель не просто пассивно созерцает заранее существующий мир, а активно участвует в его актуализации. Здесь речь идет не обязательно о человеческом сознании как в спекулятивных интерпретациях , и не просто об измерительном приборе, как в строгой физике.

Мы определяем «наблюдателя» как основную структурную роль, или принцип, обеспечивающий возможность фиксации и воспроизводимости явлений. Это понятие сближается, с одной стороны, с «наблюдателем-участником» Джона Уилера, активно формирующим реальность , а с другой — с «актуальной сущностью» Альфреда Уайтхеда, для которого любой элемент мира, вплоть до электрона, является «организмом», переживающим свой уникальный опыт становления.

Продолжение серии о космическом журналисте Дмитрии Петрове. Предыдущие рассказы - по ссылке.

Эта история вообще мало была известна на Земле, а в космосе о них говорили иносказательно – как о Практиканте и Аспирантке.

Не знаю, почему Борис решился рассказать мне о ней во всех подробностях, но я не упускал шанса побеседовать с ним в его резиденции на Мальте, и поэтому когда он связался со мной и предложил встречу, я прервал свой недельный карантин на лунной базе Селена-16 и сразу вылетел к нему. Борис не особо любил всякие записывающие устройства, но я уверен, что рассказанное врезалось мне в память до последнего слова, настолько эта история необычна и трагична.

Практикант после окончания космонавигационной школы работал в системе Юпитера. Огромная станция, «Око Земли», база для глубокого изучения юпитерианских лун, достраивалась быстрыми темпами, а Практикант вместе с большей частью своего выпуска принимал и монтировал оборудование для дальнейших исследований в этой части Системы. В нижней части станции находился колоссальных размеров ангар для множества типовых зондов – небольших кораблей, частично беспилотных, частично – рассчитанных на одного пилота и одного исследователя, которые в самом ближайшем будущем будут снабжены различной научной аппаратурой и направлены к лунам Юпитера. На самом нижнем этаже стояли корабли класса «Икар», корабли-камикадзе, как называл их персонал станции, которые планировалось запускать в атмосферу Юпитера. Снабженные мощными передатчиками и черным защитным кожухом, «Икары» имели задачу как можно дольше продержаться в сумасшедшей атмосфере планеты-гиганта, передав максимум информации на материнскую станцию, пока мощные электромагнитные бури не выведут из строя их передающую аппаратуру, а сам корабль не будет расплющен давлением враждебной среды.

Приведём здесь найденные в архивах древних записей сохранившиеся сведения о древнем чуде света (в буквальном смысле) - хроноскопе. Записи датируются 1177 годом текущей эры. Предположительно, эти сведения были составлены в соавторстве с некоей египетской Фантазией.

«Стритфуд» в социальной зоне космической станции WFP Extreme (корабль занял 2-е место на конкурсе «Гиперион»

Когда речь заходит о колонизации других звёздных систем, встаёт вопрос: а почему нужен именно огромный корабль километровых размеров с тысячами поселенцев? Почему нельзя обойтись меньшим количеством? Математические симуляции показывают, что для предотвращения родственного скрещивания достаточно стартового населения 80−150 человек. Кроме того, в будущем людей можно компактно перевозить в криогене, зародышах или после оцифровки.

Однако многие исследователи пришли к выводу, что большой «корабль поколений» для многовекового путешествия — лучшая защита от множества угроз, включая аварии и эпидемии. Это и способ перенести человеческую культуру во всём многообразии. Если же отправить 80 человек, то через пару тысяч лет они сильно отдалятся от землян по поведению и внешности.

1

“Мы не ожидали, что они придут. Нет, было что-то на подкорке, нас всех что-то такое тревожило. Казалось надвигается нечто, нечто, чего не избежать. Мы резвились на песках, делая вид, что ничего не происходит. А тем временем звезды выстроились в ряд, знаменуя эпоху Турус Альджи, времени последнего вздоха”.

Рука старца затряслась над пергаментом. Он слышал шаги. А вернее топот. Топот далянских гвардейцев. Его ни с чем не спутать. 

-Конец, всему конец. Конец подземному храму, - думал старец, вознося ладони для последней молитвы.

Выстрелом из бластера далянец пресек жизнь последнего религиозного фанатика Планеты Песков, за что позже получил внеочередное звание. Новый император не скупился, раздавая чины за заслуги на поле брани.

– Молодец, У И, – сказал бойцу его командир Гэн Лу, – этих стрелять, не думая.

У И стоял на вытяжку и не знал куда спрятать глаза. На то, что осталось от старца ему точно смотреть не хотелось. Это скопление шерсти и крови вызывало рвоту у всякого цивилизованного существа. “Но всё-таки это жизнь”, – думал У И, – “жизнь, которая любила, мечтали и страдала”.

– Боевая фаза у тебя закончилась, я вижу. И это правильно. Задача выполнена, можно расслабиться. Только не начинай им сочувствовать.

– Я подстрелил только одного, господин мла…

– Ты лучше подумай почему ты только одного встретил. Знаешь где остальные? Все в трапезной лежали холодненькие. Порешил их святоша, чтобы врагам не достались. С детками, да с самками. Так у них всё на этой планетке. Жизнь совсем не ценится. Только их мохнатый божок. А раз они свою жизнь не ценят, так чего нам с тобой переживать?