Видеотехника

Привет, Хабр! Вот уже как 20 лет мы создаем среды для коммуникации: переговорные, ситуационные центры и многофункциональные залы — там, где важно быстро показать информацию, обсудить её и принять решение. И почти всегда «узкое горлышко» таких помещений — средство отображения: от него зависит, будет ли видно данные при включённом свете, читается ли мелкий текст с дальних рядов и сколько времени уйдёт на обслуживание.

Видеостены давно стали частью городской и корпоративной среды. Да, они повсюду: в торговых центрах, в метро и на вокзалах, в бизнес-центрах и отелях, в банках и клиниках, в диспетчерских и переговорных. 

Но несмотря на это, выбор видеостены редко сводится к принципу «лишь бы 4К»: на практике здесь намного больше технических и эксплуатационных нюансов. Видеостена — это не просто набор экранов, которые поставили рядом, а единая система отображения. И выбирать её по внешнему эффекту так же рискованно, как выбирать серверную по цвету стойки: выглядит здорово, но долго не протянет. 

В этой статье поговорим о том, где действительно уместны LED, LCD и проекционные решения, на что смотреть кроме диагонали и разрешения, и какие ошибки потом больнее всего бьют по эксплуатации и сервису.

В системной интеграции по части видео и мультимедиа я работаю уже 16 лет, отчего могу с лёгкостью построить конференц‑зал, медиапространство или кинотеатр. Ну, а что дома? Жена вообще говорит «торгуешь телевизорами»... Ну, я не в «Эльдорадо» работаю, это на минуточку. Но свои навыки в быту применить пришлось, когда подарил вышеозначенной любимой проектор и стали мы смотреть кино на стене.

Сразу оговорюсь: все советы в данной статье даются для бытового использования, «для дома, для семьи». Цена такого кинотеатра вряд ли перевалит за 20 т.р. Если вы хотите соорудить мультиплекс в своём районе и брать деньги за билеты — там уже другое оборудование и другие цены.

Привет, Хабр! Это вторая часть статьи по мотивам доклада реверс-инженера Дмитрия Ильина для прикладной конференции по Data Sience Ai Conf 2025. Дмитрий рассказал о своём проекте OpenIPC, где IPC — это аббревиатура от IP-камера. Изначально он задумывался как специализированный дистрибутив Linux для IP-камер, но со временем превратился в большое комьюнити любителей опенсорса, каждый из которых является носителем уникального кусочка знаний.

В предыдущем материале мы разбирали вопросы видеоаналитики, сравнивали Cloud AI протв Edge AI и изучали, что есть интересного кроме GPU. Освежить материал в памяти можно по ссылке. Сегодня поговорим о многокамерных массивах (Multi Camera Array), мультисенсоры и разберём конкретные кейсы.

Привет, Хабр! Эта статья написана по мотивам доклада реверс-инженера Дмитрия Ильина для прикладной конференции по Data Sience Ai Conf 2025. В нём Дмитрий рассказывает о своём многолетнем хобби, которое родилось на стыке реверс-инжиниринга, софта и железа. Это проект OpenIPC, где IPC — это аббревиатура от IP-камера. Изначально он задумывался как специализированный дистрибутив Linux для IP-камер, но со временем превратился в большое комьюнити любителей опенсорса, каждый из которых является носителем уникального кусочка знаний.

Это будет материал из двух частей. В первой Дмитрий объясняет, как работать с видеоаналитикой, какие есть проблемы  в области Computer Vision и какие нестандартные решения можно найти сегодня.

Входим в VHS Decode нежно и плавно. Пытаемся понять, как собрать сетап без потери интереса и визитов в ПНД.

Пакет ld-decode произвёл мини-революцию в сфере оцифровки и сделал доступным захват сырого FM сигнала для последующего декодирования. VHS Decode продолжил развитие ld-decode и значительно расширил список поддерживаемых форматов, а также увеличил скорость и улучшил качество работы.

Данная заметка рассчитана на аудиторию, уже знакомую с феноменом RF декодирования и ориентирована в первую очередь на новичков, которые хотят «вкатиться» или уже сделали первые шаги. Для более опытных юзеров были припасены не совсем очевидные факты о формате и оборудовании.

В этой статье речь пойдёт о достаточно примитивных ЭЛТ, которые относительно легко изготовить самому. Причём сделать такие намного проще, чем может показаться большинству любителей DIY.

Мой мотив для их создания должен быть очевиден. Это определённо не экономия денег на сборке ТВ. Скорее, дело в особой притягательности самого процесса. Сборка этих трубок закрыла один из моих давних гештальтов, который возник ещё в молодости. Тогда я любил иной раз заглянуть за телек, чтобы полюбоваться свечением нитей его электронных ламп и магическим светом самой ЭЛТ.

От проекта я хотел получить полноценное удовлетворение. Поэтому мне нужно было собрать реальные ЭЛТ, способные направлять электронный луч на люминесцентный экран и как минимум показывать фигуры Лиссажу за счёт отклонения этого луча с помощью магнитных катушек. К моей великой радости, все ЭЛТ с задачей справились.

Те, кто занимается съёмкой видео, уже почувствовали всё отчаянье, лишь прочитав заголовок, а для остальных объясню.

Современные видеокамеры пишут видео с огромным разрешением, например 4–8к, сумасшедшим битрейтом вплоть до гигабайт в секунду и глубиной цвета 8/10/12 бит. Такой поток данных требует ну очень быстрых карт памяти, и производители камер пришли к стандарту CFexpress.

Флешки эти по своей сути являются очень маленькими SSD-дисками с интерфейсом PCI Express 3-го поколения на 2 линии, что даёт аж 2 гигабайта в секунду на запись и чтение!
Но у картридеров для этих флешек есть 2 больших беды: цена и нагрев. С ценой всё просто, например оригинальный картридер Sony MRW-G2 стоит аж $220, а аналог от Lexar выйдет в $90, но оба этих варианта банально перегреваются во время длительного копирования огромных видеофайлов, что приводит к троттлингу — падению скорости.

В этой небольшой статье я соберу свой аналог всего за 25 $ с активным охлаждением и скоростью до 2 Гбайт/сек!

«История игрушек» выглядела иначе, но объяснить это будет немного сложно.

В 1995 году компьютерная графика была самой важной темой в индустрии, и в центре этого ажиотажа находилась Pixar. Эта студия уже заставила Disney перейти на компьютеры и выиграла первый Оскар за компьютерную короткометражку (Tin Toy). ПО Pixar использовалось в крупных голливудских фильмах наподобие «Парка юрского периода».

Следующим шагом стала «История игрушек» (Toy Story), которую рекламировали как первую анимационную картину, полностью созданную в компьютерной графике¹. Даже после предыдущих успехов Pixar этот шаг оставался рискованным. Будут ли продаваться билеты на полностью цифровой фильм?

Как мы уже знаем, у студии всё получилось. «Историю игрушек» выпустили тридцать лет назад, в ноябре 1995 года, и её популярность сформировала тот мир анимации, в котором мы живём сейчас. Индустрию покорил новый технологический процесс.

Есть один любопытный феномен, который регулярно всплывает в обсуждениях. Стоит только упомянуть, что какая-то часть элементов устройства делается в Китае, — и моментально появляется комментарий формата:
Ну если элементы у вас китайские, то компания у вас тоже, наверное, китайская?

Меня такая логика поначалу удивляла, но потом понял, откуда она берётся. Люди, далёкие от инженерии, искренне думают, что раз деталь произведена в определённой стране — значит и продукт должен быть оттуда. Как будто компонент несёт в себе национальность, как паспорт.

Разбираемся как всё устроено в российской электронике от лица инженера.

DJI превратила дрон из игрушки для гиков в технологичный гаджет, и параллельно покорила мировой рынок видео. Но знаете, что самое удивительное? Их главный продукт - вовсе не дроны. Настоящий двигатель успеха DJI скрыт внутри, и именно он сделал компанию глобальным лидером. Разбираемся, что это за технология.

Для каждой сферы деятельности есть свои интеллектуальные камеры. В пользовательской нише – камеры персональные. Они умеют размывать или заменять фон картинкой, а также ретушировать лица. В области медиа и производства контента камеры научились работать с зеленым экраном и слоями в реальном времени. А в нашей сфере – видеоконференцсвязи – у камер есть три основных интеллектуальных функции. Это наведение на докладчика или группу участников, отслеживание лектора и построение мозаики из нескольких активных участников в индивидуальных окнах.

За годы работы мы протестировали десятки камер для видеоконференций и выделили ключевые параметры, которые действительно влияют на результат. В этой статье разберем, на что стоит обращать внимание при выборе, и покажем примеры из реальных кейсов.

Разница между «всё встало» и «починили до того, как кто-то заметил» — чаще всего один регламентный осмотр. Ниже — наши истории, где регламент и живой мониторинг не просто спасают технику, а дарят инженерам комфортный запас времени: успеть спаять H-мост вместо умершего контроллера или заранее поставить резервную колонку, пока старая тонет в компаунде.

Привет, Хабр, как уже знаете, или нет, меня зовут Сергей, я инженер-разработчик в Краснодарской компании, которая проектирует и производит камеры видеонаблюдения в России.

За годы работы я хорошо увидел, как на самом деле устроен бюджетный сегмент видеонаблюдения. И важно понимать: камеры из этого сегмента не выходят из строя «случайно» вскоре после окончания гарантии. Их проектируют так, чтобы они дожили до момента продажи и немного дольше, не больше.

Давайте разберём, почему это происходит технически, и почему, когда речь идёт о видеонаблюдении, «дешево» почти всегда оборачивается «дорого».

Да, я не ошибся с числом нулей. Да, есть нюансы в технике съёмки этой камерой. Но она позволяет получить видео такого быстрого процесса, как распространение света лазера, с частотой в 2 миллиарда кадров в секунду в HD разрешении.

Привет, Хабр! Ну что, поскольку в Испании становится все прохладнее, то и походы на барахолку приятнее. Не так жарко, и по завершению поисков не приходится лечиться от теплового удара. В воскресенье я снова побывал на блошином рынке под Валенсией и повидал много всего интересного. Как всегда, о результатах докладываю здесь и да, в этот раз есть рубрика «Что это за штука». Детали внутри.

Раньше, в эпоху VHS, чтобы записать передачу на видеомагнитофон пока вас нет дома, нужно было поставить кассету, выставить время записи и молиться, чтобы ничего не сбилось. Иначе любимый фильм или шоу можно было потерять. Потом появились цифровые видеорекордеры (DVR), и все словно стало проще: включил запись одним нажатием, а потом смотри когда удобно. 

В этой статье расскажем, как именно DVR изменили телевидение и как эти удобные «магнитофоны нового поколения» все-таки ушли в прошлое. Детали внутри. 

В 70–80-е годы развернулась настоящая «битва видеоносителей»: Betamax, VHD (Video High Density), LaserDisc и VHS. Победителем, как известно, стал последний. Но в этой гонке участвовал и американский гигант Radio Corporation of America — со своим форматом CED (Capacitance Electronic Disc), также известным как VideoDisc.

Проект обошёлся компании почти в 500 миллионов долларов и закончился крахом: в 1987 году RCA прекратила существование. Казалось бы, точка. Но одна из технологий, созданных для CED, неожиданно обрела вторую жизнь — и привела к появлению сканирующего ёмкостного микроскопа.

Многие технологии в момент своего появления казались обычными диковинками, не более чем развлечением. Однако с течением времени их развитие и совершенствование показало, что они обладают огромным потенциалом применения в самых разных отраслях. И распространенность таких технологий настолько широка, что удивить кого-то ими уже не получится. Ярким примером вышесказанного являются камеры. Они используются в мобильных устройствах, системах безопасности, исследованиях, медицине, изучении Космоса и т. д. Другими словами, они повсюду. Важную роль в работе любой камеры играет линза, улучшение характеристик которой позволяет расширить спектр возможностей устройства. Группа ученых из университета разработали новый тип линзы — многослойную мета-линзу, которая может произвести революцию в устройствах фото- и видео-фиксации. Из чего сделана новая линза, каков принцип ее работы, и какие особенности делают ее столь уникальной? Ответы на эти вопросы мы найдем в докладе ученых.

Отдел продаж часто слышит один и тот же вопрос: «А оптика в камерах отечественная?» и им каждый раз немного неловко отвечать: нет, не отечественная.

Следом идёт неизбежный вопрос: «А почему?» И тут приходится объяснять неприятный момент: сегодня отечественная оптика в себестоимости стоит дороже, чем вся камера целиком. Но на этом разговор обычно не заканчивается. Чаще всего задают следующий вопрос: «А в Китае-то какая оптика стоит, тоже стеклянная?» И вот здесь начинается самое интересное. Китай давно перешел на полимерную (пластиковую) оптику для массового рынка. Для них это уже стандарт: не дорогая, легкая, быстрая в производстве.

Меня это зацепило. Почему у них массово работает то, что у нас даже не внедрено? В чём реальные барьеры и главное — можно ли всё это выстроить в российских реалиях?

Ниже я попробую разобраться в теме без академизма.