В последнее время всё чаще слышны призывы к производителям открывать API и исходный код для гаджетов, которые заканчивают свою жизнь. В этом случае сообщество может выполнять поддержку и даже расширять функциональность устройств. Именно так следует «заканчивать жизнь» старых моделей — через опенсорс.
3 февраля 1967 года навсегда вошло в анналы истории музыки. В этот день Джими Хендрикс пришёл в лондонскую Olympic Studios для записи песни с использованием нового компонента. Эта песня — «Purple Haze», а компонент — гитарная педаль Octavia, специально изготовленная для Хендрикса звукоинженером Роджером Майером. Педаль стала ключевым элементом сложной цепочки аналоговых элементов, формирующих окончательный звук, включая акустику самой студии. Звук записи был настолько новым, что когда они отправляли плёнки для ремастеринга в США, то приложили к ним письмо с объяснением, что дисторшн в конце — это не сбой, а намеренный эффект. Спустя несколько месяцев Хендрикс провёл своё легендарное электрогитарное выступление на Monterey International Pop Festival.
Благодаря «Purple Haze» стало очевидно, что электрогитару можно использовать не только как струнный инструмент со встроенными звукоснимателями. для удобного усиления звука, но и как полнофункциональный волновой синтезатор, сигналом с которого возможно манипулировать. Современные гитаристы могут воссоздать созданную Хендриксом цепочку при помощи отдельных плагинов в DAW-программе, но когда всё буферизируется и дискретизируется, магия зачастую пропадает. Я захотел разобраться, может ли более систематический подход улучшить качество и дать понимание того, как Хендрикс создал свой революционный звук.
Картинка: xb100, freepik.com
Иногда так бывает, что известные всем по одной из областей идеи не оставляют учёных, заставляя исследовать возможность применения этих идей в абсолютно иной области, и ярким примером такого подхода является изобретение так называемых «акустических диодов»...
Трудно поверить, но наушники с нами почти 150 лет. Первая модель была представлена аж в 19 веке и больше напоминала распиленный пополам телефон. Весила эта штука около 5 кг и отягощала головы тогдашних телефонисток. Спасибо Эрнесту Меркадье, запатентовавшему в 1891 году свое изобретение.
Привет, Хабр! Возраст этого винтажного инструмента превышает 45 лет, и сегодня почтенный экспонат снова зазвучал. Для этого понадобилось заменить лады, переменные резисторы, выходное гнездо под джек, установить верхний и нижний порожки взамен утерянных, а также привести все остальные компоненты в надлежащее состояние.
Продолжаем вспоминать технологические чудеса в области звука в компьютерных играх — обыденные ныне вещи, первая встреча с которыми в нашей жизни некогда поразила воображение тем, что такое в принципе возможно.
В прошлый раз я рассказал историю появления речи в играх, когда молчаливый прежде компьютер вдруг заговорил человеческим голосом. Чем же ещё он мог бы удивить после такого финта? Есть чем! Ведь круче разговаривающего компьютера может быть только компьютер поющий.
Наверно большинство людей любят слушать хорошую музыку. А радиолюбители электронщики умеют ещё делать эту музыку качественной, и я в том числе. Поэтому, кроме основной работы по разработке устройств по автоматизации я иногда берусь за восстановление и модернизацию старых устройств.
Один мой знакомый нашел виниловые пластинки и очень захотел их послушать. Конечно лучший вариант, это пойти в магазин и купить проигрыватель виниловых пластинок. Выбор сейчас есть, хоть и не большой, но стоят они тоже не мало. Но он где-то в кладовке откопал старый советский проигрыватель виниловых пластинок Вега 323 Стерео. Принёс его мне и попросил его починить.
При первом включении проигрыватель даже подал признаки жизни. Засветились лампочки, зашипел радиоприемник и появились звуки, правда только в одном канале. Вариант разобрать его и сдать в металлолом сразу отпал, стало жалко. Осталось два варианта, отремонтировать его или переделать. Для советского времени вид был футуристический, да и сейчас он выглядит не плохо. Осталось его только помыть.
Laurent Voice Box - сетевой контроллер для управления и мониторинга с музыкально-речевым озвучиванием событий.
Привет, Хабр! В советские времена Fender, Gibson и другие престижные электрогитары из капиталистических стран, за редкими исключениями, были доступны только самым звёздным музыкантам, выступавшим по телерадиовещанию, выпускавшим пластинки на «Мелодии» и ездившим на всесоюзные гастроли.
Тоники, Уралы, Форманты и прочие советские инструменты часто встречались в магазинах культтоваров, но значительно уступали конкурентам из дальнего зарубежья, несмотря на солидные цены. Попадались и болгарские Орфеи с теми же самыми недостатками.
Зато в ГДР производились электрогитары Musima, а в Чехословакии — Jolana, и это были приличные инструменты, которые рядовой любитель музыки вполне мог приобрести, если действительно поставил перед собой такую цель.
Привет, Хабр! Сегодня мы сможем рассмотреть и послушать созданную неизвестным умельцем кастомную педаль гитарного эффекта перегруза.
Она собрана по весьма оригинальной схеме Honey Bee Overdrive и обладает значительно более широким спектром возможностей, чем большинство привычных нам классических вариантов.
Привет, Хабр! В предыдущей статье я рассказывал, как портировал модель синтеза речи Qwen3-TTS на Rust. Тот проект (RustTTS) получился достаточно успешным — один бинарник, мгновенный старт, никаких Python-зависимостей.
Естественным продолжением стала обратная задача — распознавание речи (ASR, Automatic Speech Recognition). Логика казалась простой: у Qwen есть и TTS и ASR, архитектуры похожи, опыт с Candle уже есть, значит справимся за пару недель. Ну... не совсем.
Всем снова привет! В прошлом году мы сравнивали решения для транскрибации речи, и с тех пор многое изменилось. Большинство провайдеров выпустили новые модели, много у кого появились новые фичи, и я решил обновить статью. Если вы - бизнес и вам нужен надежный API, или если вы просто энтузиаст, и вам интересно подобрать решение для себя, добро пожаловать!
Думаю, одним из самых ярких впечатлений у тех, кто застал действительно старые компьютеры и игровые приставки, стала впервые услышанная реалистичная речь в компьютерной игре. На фоне весьма условных звуковых эффектов и довольно примитивно звучащей синтетической музыки это казалось невероятным чудом: компьютер разговаривает человеческим голосом.
Похожие впечатления в те времена вызывали и говорящие электронные игрушки, телефоны, часы, и прочая подобная техника — несмотря на столетие существования звукозаписи, речь, доносящаяся из электронного устройства, была способна удивить.
Сегодня покопаемся в истории появления голоса в электронных игрушках и компьютерных играх: когда он впервые появился, какие исторические примеры отразились в поп-культуре, и какие технологии для этого использовались.
От голосовых на 5 минут к тексту за 30 секунд: инструмент для батч-расшифровки голосовых: от локального Whisper до бесплатного Groq API, с автоопределением форматов и CLI
Примерно в 1948 году Маранц начал собирать свой первый аудиоагрегат. Работа над ним продлилась несколько лет. В результате был создан предусилитель Audio Consolette. Разработанное Маранц показал своему приятелю, который был селлером в профильном магазине на Манхэттене. Тот договорился, что сможет продать придуманное, но только в том случае, если изобретатель создаст минимум 100 таких же гаджетов. Увидев, что изобретение пользуется спросом, в начале 50-х Маранц создает свою фирму.
Всем привет! Команда Microsoft Research выложила в открытый доступ VibeVoice-ASR — нейросетевую модель для распознавания речи с диаризацией (разделением) спикеров. Сегодня хочу рассказать об этой технологии подробнее и поделиться портативной версией.
Вот уже почти год как мы живём втроём. Маленькая дочка круто изменила мою жизнь, почти полностью вытеснив собой всё моё свободное время. Но я не сдаюсь и продолжаю заниматься ерундой. И вот в этот раз поводом стал день рождения дочери.
Вдохновение пришло случайно. Наши друзья подарили Алисе книжку с аудио — «Мой первый Вивальди». «Ах, как это мило», — сказал мой внутренний голос интонацией Эрика Картмана. А почему бы мне не сделать свою книжку с преферансом и куртизанками? Например, «Мой первый Король и Шут». Получилось не совсем для детей, но я надеюсь, что придёт день и дочь её оценит.
Купил отреставрированную советскую радиолу — чтобы… наконец-то обзавестись умным домом. Реставраторы встроили туда Алису и «гитарный вход».
Но Алиса молчала, пока радиола выключена, а «гитарный» вход оказался 3,5 мм — под наушники.
Пришлось брать паяльник, вскрывать корпус, искать донора для динамика… И в итоге получил то, что хотел: Алиса говорит, гитара звучит — как положено. Подробности читайте в статье.
Революция свершилась: для большинства музыка, созданная ИИ, уже неотличима от "живой". ИИ-артисты подписывают контракты, NARAS (организаторы "Грэмми") не против использования ИИ, а лидеры рынка — Suno/Udio — играют по правилам больших дядей. Наверное, можно закончить споры, но нет: одни настаивают на "отсутствии души", другие — на ложном векторе развития музыкального ИИ. Мне кажется, есть способ прояснить ситуацию, обратившись к самой природе музыки.
Привет, Хабр! Мне принесли на отстройку электрогитару Squier FSR Bullet Telecaster цвета Olympic White, и теперь мы сможем рассмотреть и послушать эту популярную модель во всех подробностях.
Конкуренция на рынке музыкальных инструментов сегодня весьма значительна, и для принятия решения о приобретении того или иного варианта хочется знать о нём и о возможных альтернативах как можно больше.
